快閃作為風靡全球的行為藝術(shù)，即在指定的地點，明確的時間內(nèi)迅速聚集起部分表演者，表演結(jié)束后迅速解散。這種表演形式曾經(jīng)搭載的多是街舞、嘻哈等街頭文化，但如今，交響樂卻以這種看似玩笑的表現(xiàn)手法收獲著大眾的關(guān)注。交響樂作為高雅藝術(shù)，此前只能在音樂廳中被束之高閣，但隨著在公開場合中以輕松的方式進行演出，卻得到了不同年齡、行業(yè)的人駐足停留，這也再一次證明了交響樂的感染力。

已超百場

一縷清脆的笛音從北京首都國際機場T3航站樓傳來，一首《春節(jié)序曲》讓忙碌的旅客紛紛駐足停留。在中國愛樂樂團的帶領(lǐng)和感染下，全場旅客一同唱響了《我和我的祖國》。這場快閃活動讓游客在驚喜和感動之余，也在網(wǎng)絡(luò)上引起了大范圍討論。此時，樂團指揮的已經(jīng)不僅僅是現(xiàn)場30余人的專業(yè)樂團，還有機場內(nèi)上百名游客。大合唱加上高雅音樂再加上頂級樂團，造成了全場共鳴。

2月3日-10日，由央視新聞頻道推出“快閃系列活動——新春唱響《我和我的祖國》”系列節(jié)目，在北京首都國際機場、深圳北站、“南海上的璀璨明珠”三沙、“音樂之島”廈門鼓浪嶼、成都寬窄巷、武漢黃鶴樓、廣東乳源新時代文明實踐中心、長沙橘子洲頭唱響后，引起熱議。

公開資料顯示，快閃是“快閃影片”或“快閃行動”的簡稱,是新近在國際流行開的一種嬉皮行為，可視為一種短暫的行為藝術(shù)。簡單地說就是：許多人用網(wǎng)絡(luò)或其他方式，在一個指定的地點，在明確指定的時間，出人意料地同時做一系列指定的歌舞或其他行為，然后迅速離開。

曾經(jīng)，“快閃行動”是純?yōu)楦阈蚴悄ぐ菁o念等行為藝術(shù)風靡起來，多搭載的是街舞、嘻哈等街頭文化，但如今被封為高雅音樂的交響樂卻運用音樂的表現(xiàn)力與之融合。據(jù)了解，此次央視新聞推出的快閃活動雖然收獲了大量關(guān)注，但交響樂與快閃這一看似不可能的搭配卻早已不是首次出現(xiàn)。

截至目前，中國愛樂樂團、重慶市交響樂團、四川愛樂樂團、青少年交響學團、上海城市交響樂團等十余個樂團，已經(jīng)在全國多個城市上演了百余場交響樂快閃行動，唱響了《卡儂》、《歡樂頌》、《賽馬》、《太陽出來喜洋洋》、《在希望的田野上》、《梁?！返冉?jīng)典曲目。

反響不一

看似行云流水、一氣呵成的交響樂快閃行動將會涉及到大量的準備工作，從前期策劃到演出完成關(guān)系到多方面因素。一場可能需要涉及幾十人甚至上百人的大型快閃行動的成功并不像表面上看起來的那樣慷慨激昂，而是要做足前期工作，才能保障演出的平穩(wěn)進行。

現(xiàn)場導演李藝澤向北京商報記者表示，“快閃活動的前提包括隱秘性、突發(fā)性，但又不能混亂進行，所以演員在現(xiàn)場佯裝行走、聊天、玩手機的行為都是經(jīng)過精心策劃的”。但由于一些不可抗力因素，使得交響樂快閃的市場反饋呈現(xiàn)出兩極化趨勢。

“經(jīng)常在現(xiàn)場演出中出現(xiàn)的"不可抗力"是對交響樂快閃演出的最大考驗，所以不同部門首先要選擇合適場地、確定活動策劃方案、與場地方協(xié)商，另外還要提前排練節(jié)目、彩排、尋找攝影團隊、確定機位，最后還要出具備用方案等。而在演出過程中，現(xiàn)場包括的每一位工作人員都需要隨時關(guān)注場地內(nèi)的突發(fā)情況，要求大家的隨機應變能力?！崩钏嚌扇缡钦f。

大型快閃行動涉及幾十人到上百人不等，同時，快閃行動因為觀眾的隨機性太大，也應考慮到突發(fā)狀況?！耙源舜窝胍暡コ龅?快閃系列活動——新春唱響《我和我的祖國》"為例”，李藝澤強調(diào)，第一站選擇在北京首都國際機場T3航站樓演出，不光是考慮到機場中的旅客在春節(jié)時刻的思鄉(xiāng)情懷，也是因為在進入航站樓前，各位旅客已經(jīng)完成了初步安檢，安保措施也非常齊全，這種情況下保證了演出樂手以及路人雙方的安全。

演出行業(yè)分析人士黎新宇指出，交響樂快閃是高雅音樂尋求場景突圍的再次落地，若從藝術(shù)欣賞層面來說，場景上的轉(zhuǎn)換肯定讓交響樂快閃無法媲美專業(yè)劇場的效果，但從目前反饋來看，短短幾分鐘的演出確實收獲到了超出想象的效果。

仍待普及

北京交響樂團團長孟海東在此前采訪中提到：“交響樂經(jīng)過多年發(fā)展，雖然已經(jīng)有了一定的市場基礎(chǔ)，但是交響樂依然屬于較為小眾的音樂類型，若想進一步撬動大眾消費市場，音樂普及至關(guān)重要?！?

黎新宇表示，在很長的一段歷史中，觀眾對于交響樂的印象只有“高冷”，但同時也有觀眾表示雖然很多旋律不能馬上叫出名字、說出作品出自哪位作曲家，但感覺上卻是熟悉的，甚至還能觸動回憶以及內(nèi)在情感上的互動。究其根本，交響樂目前存在于大量的線下場景，并且擁有足夠強的感染力，所以未來通過逐漸本土化的交響樂創(chuàng)作以及概念上的普及，在對觀眾接連不斷的培養(yǎng)下，交響樂一定會迎來一波大的增長。

顯然，交響樂快閃這種形式的出現(xiàn)改變了大家對于交響樂比較刻板的印象，以年輕的方式打破了交響樂在音樂形態(tài)和演出形態(tài)上的壁壘，讓更多人了解到現(xiàn)場交響樂的精彩之處。

“在傳統(tǒng)交響樂演出過程中，因為觀演雙方都處在音樂廳等專業(yè)場館，所以觀眾很難與樂手甚至樂器間產(chǎn)生"互動"，”一米觀察創(chuàng)始人王毅強調(diào)。但快閃這種形式卻打破了距離上的障礙，讓不了解交響樂的人有機會與交響樂的每個細節(jié)近距離互動。同時，因為演出模式新穎，在這個網(wǎng)絡(luò)傳播速度飛快的時代，通過朋友圈、微博、抖音等社交App，完全可以通過隨機路人進行“病毒式”傳播，引起大范圍討論，這實際就是一種自發(fā)性的音樂普及。

王毅進一步表示，交響樂快閃這個形式應該從兩方面來看，首先這種可以讓各類觀眾一同沉浸其中的方式，對普及交響樂是非常重要的。但若作為商業(yè)演出產(chǎn)品來說，交響樂快閃還是存在一定風險的，無論是觀眾還是場地的選擇隨機性都比較大，雖然在現(xiàn)場演出的前期，工作人員提前做好了各方面準備和緊急預案，但這種表演形式仍舊存在著不確定因素。

北京商報記者 盧揚 穆慕/文 賈叢叢/漫畫