今夏，黃渤導演的處女作《一出好戲》，著實亮眼。距截稿日為止，影片創(chuàng)下了近14億的高票房成績。將大批觀眾吸引進電影院的，除了《一出好戲》里扣人心弦的故事、扎實的表演外，其中讓人印象頗深的魚雨、風暴、大黃鴨以及斷船等視效場景、災難氛圍的營造著實驚艷。

這些驚艷鏡頭的背后，是MORE VFX視效藝術(shù)家們歷時一年九個月，兢兢業(yè)業(yè)制作了大大小小1400多個特效鏡頭的付出。

（《一出好戲》效果對比圖）

作為近年國內(nèi)本土崛起的一線視效制作公司，MORE VFX走過十年光陰，經(jīng)過積累，現(xiàn)已躍升為中國本土完全屬于中國人自己的，架構(gòu)最完整、體量最大、技術(shù)水平位于一線的數(shù)字特效制作公司，擁有藝術(shù)家300余人。

從2007年，初創(chuàng)期的五人工作室；到此時此分，成都分公司開張。MORE VFX用手藝說話，為中國電影視效服務(wù)。正如MORE VFX創(chuàng)始人徐建所言，“用手藝踏踏實實做好自己的事兒”，更希望把公司“打造成百年老店”。

手藝在左，熱愛在右

說起國內(nèi)的視效發(fā)展之路，打頭陣的是香港的先濤（《風云雄霸天下》《功夫足球》等），隸屬于中影集團的國字號CG大哥華龍（《天下無賊》《長江七號》等），國內(nèi)電影85%的特效出此一家。民營企業(yè)則多集中在廣告和電視欄目包裝業(yè)務(wù)。

而在徐建及其伙伴從廣告視效轉(zhuǎn)戰(zhàn)電影制作的2012年，國企一家獨大的風潮已過，為徐克電影增光添彩的韓國視效團隊，是國內(nèi)視效公司發(fā)展的最大競爭對手。在徐建看來，即便已過去六載，對于MORE VFX來說，現(xiàn)階段能與之形成競爭關(guān)系的，依舊只有韓國團隊。

“韓國公司的制作工藝、流程，到公司的規(guī)模發(fā)展的比我們早，比我們快。最初，因為國內(nèi)也沒有公司能完全承接這些東西，基本上那時候都流到韓國了。而且后面一直有延續(xù)?！毙旖ㄑa充道。

（MORE VFX創(chuàng)始人、導演 徐建）

在如此先天不足，又有外來競爭的環(huán)境下，可想MORE VFX一步步發(fā)展壯大的不易。一路以來好口碑的累積，與創(chuàng)始人徐建對好手藝的堅持，和對這個行業(yè)無比的熱愛有關(guān)。這兩點，或許正是MORE VFX的優(yōu)勢所在。

徐建：“我們幾個創(chuàng)始人都是制作出身。我是學油畫的，合伙人中有學動畫的、數(shù)字傳媒的，整個的審美基礎(chǔ)是在的。”從五人期開始，他們從基礎(chǔ)工作做起，每個部門每個環(huán)節(jié)所做的事務(wù)、它的痛點、難點以及如何處理、應對，徐建和他的伙伴都了解。有手藝、懂手藝，是MORE VFX區(qū)別于國內(nèi)眾多視效公司的地方，也正是他們的優(yōu)勢之一。

“剩下的最大優(yōu)勢，是我們對這個行業(yè)的熱愛。因為不是商人，沒那么多經(jīng)濟的需求和目標，唯一能堅守的就是把手藝做好，挑戰(zhàn)制作有技術(shù)難度的畫面，是我們的向往。”徐建補充道。

MORE VFX的手藝如何？參與制作的上百部作品，以及眾多合作伙伴的贊譽，是最直觀的明證。

2012年，MORE VFX首次參與《黃金大劫案》的視效工作開始，為《悟空傳》（郭子健導演）、《羞羞的鐵拳》（開心麻花團隊）、《西游記女兒國》（鄭保瑞導演）、《記憶大師》（陳正道導演）、《繡春刀2修羅戰(zhàn)場》（路陽導演）等電影完成視效制作，并憑此多次獲得香港電影金像獎、臺灣金馬獎最視覺效果獎提名，特別是憑借電影《西游記之孫悟空三打白骨精》、《悟空傳》連續(xù)兩年拿下香港電影金像獎最佳視覺效果獎。

（《悟空傳》金箍棒-熔巖形成過程）

曾因西游記系列影片，和MORE VFX三次合作的鄭保瑞導演贊嘆，MORE VFX制作的每一個鏡頭都非常的夸（粵語，極好的意思）；在老朋友制片人王易冰的心中，MORE VFX是家特別仁義的公司，常常雪中送碳；在新朋友陳德森導演的眼里，踏實做事是MORE VFX所具有的可貴品質(zhì)。

而這些業(yè)內(nèi)人士的贊譽，無不是對MORE VFX所提供的優(yōu)質(zhì)視效服務(wù)的認可。

優(yōu)質(zhì)的視效服務(wù)者，既懂技術(shù)、也懂藝術(shù)

說到底，電影是一門集體創(chuàng)作的視覺藝術(shù)。視效作為結(jié)構(gòu)一部電影的重要一環(huán)，懂技術(shù)是一方面，懂電影、懂藝術(shù)對于視效公司提供優(yōu)質(zhì)的服務(wù)來說，也是必不可少的。

懂戲、能講戲，是MORE VFX培養(yǎng)和發(fā)展視效總監(jiān)的一大方向。徐建：“不單單是從技術(shù)的角度跟劇組和導演溝通，我們永遠是對這個戲有幫助的立場上去溝通這個事兒。”很多時候，只有讀懂了導演的劇本，明白了一場戲的結(jié)構(gòu)，知曉了每一場戲的節(jié)奏，自然會起到事半功倍的效果，更好地、更有效地輔助導演去創(chuàng)作。

從MORE VFX參與制作的影片履歷來看，在寫實環(huán)境（城市/自然）的重塑和坍塌、破碎、爆炸、著火等極端環(huán)境的制作上，尤為擅長。而且MORE VFX參與了不少現(xiàn)實題材影片的制作，不同于奇幻類大制作電影所需求的天馬行空的視效呈現(xiàn)，現(xiàn)實題材影片所需的視效呈現(xiàn)，既要做到不失真，又要能傳達導演的思想和意圖，做好氛圍的烘托和意境的傳達，均不是一件易事。

而《路過未來》、《記憶大師》、《無人區(qū)》、《羞羞的鐵拳》、《一出好戲》等作品的成功，也證明了MORE VFX出眾的制作能力。

（《記憶大師》淚滴形成過程）

寧浩導演、陳正道導演、鄭保瑞導演、路陽導演等樂意一而再，再而三地將作品交付MORE VFX，眾多新朋友也慕名而來。

項目多了起來，MORE VFX當然不是全部收入囊中，徐建有自己的選擇標準：“首先看劇本靠不靠譜，是不是一個好故事。進而是主創(chuàng)部門（導演、美術(shù)、攝影等）以及資方是否想要制作一個好作品。”

作為在國內(nèi)深受片方信賴的視效公司，自然不能砸了招牌。頗受片方信任的MORE VFX甚至還會為片方提供視效總監(jiān)或視效制片人的服務(wù)。在好萊塢，基本上每一個劇組均會有一個視效總監(jiān)，他負責把導演的需求翻譯成技術(shù)手段，傳達給所有的視效公司。視效制片人會控制預算，對每家所擅長的技術(shù)領(lǐng)域或類型進行判斷，然后把工作分配給大家。

在國內(nèi)，MORE VFX承接了不少相關(guān)的工作。徐建：“我們?nèi)プ隹偪?，幫劇組承擔判斷的任務(wù)?！边@是導演、劇組對MORE VFX的創(chuàng)作、制片能力的信任。

在視效領(lǐng)域摸索了十年，深受片方信賴、更懂行業(yè)的徐建，也一直在為他所熱愛的視效行業(yè)發(fā)聲。

改變固有思維，優(yōu)化行業(yè)規(guī)則

今年八月，徐建曾在網(wǎng)絡(luò)連續(xù)發(fā)文，直言片方給視效公司的結(jié)算方式不妥當?！皬暮萌R塢到國內(nèi)，視效公司均以預算報價執(zhí)行項目。但在具體實施過程中，因一些不可控的因素造成了變化，項目拖期導致視效人員閑置，人力成本自然上升，對視效公司來說是巨大的成本壓力?！毙旖ㄕf道。MORE VFX這樣大規(guī)模的視效公司都被這些“變化”所累，更別提成百上千的小型視效公司了。

他呼吁業(yè)內(nèi)能如對待電影的傳統(tǒng)部門（美術(shù)、攝影等）那樣，對待新興的視效團隊。徐建提議：“我們計劃出這個項目整個分階段都會有多少人，是什么級別的，然后我按照每個月開工資的方式去收費?！?/p>

徐建所做的，不僅僅是在優(yōu)化影視行業(yè)規(guī)則，也是在力圖改變整個影視行業(yè)的固有思維。他思索了造成如今視效公司困難狀況的原因。

“首先，這是歷史遺留問題。從好萊塢有視效這個行當開始，就沒有形成一個很好的規(guī)則。其次，這個行業(yè)太新了，即便是獲得怎樣的榮譽和獎項，話語權(quán)依舊不大。再者，數(shù)字特效作為一種新興的電影制作手段，它所涉及到的工種、技術(shù)、指標，很難用一個物化的標準去衡量。在國內(nèi)，很多制片和導演對之并沒有十分明晰的認知。”

徐建直言這一切疊加后的結(jié)果，是目前視效行業(yè)發(fā)展的痼疾。徐建：“情況如果得不到改善，雖不至于導致行業(yè)死亡，拖垮視效行業(yè)的發(fā)展步調(diào)是肯定的。”所謂唇亡齒寒，行業(yè)不好，所有的特效公司也無法幸免。

MORE VFX，或者說徐建所做的行業(yè)發(fā)聲，體現(xiàn)了他身為一個視效人和團隊的責任心與使命感。他的發(fā)聲也引發(fā)了國外同行的共鳴。徐建：“全世界比較大的幾家公司的海外負責人或者是亞洲區(qū)負責人，也想找我一起聊聊這個事兒?！?/p>

改變，或許已經(jīng)開始。

引領(lǐng)行業(yè)，研發(fā)好萊塢級別視效制作

在MORE VFX成都分公司成立的發(fā)布會上，徐建曾言要把MORE VFX成都分公司打造為一個為中國電影視效服務(wù)的禮物。MORE VFX成都分公司的成立，也給熱愛視效行業(yè)的、有積累的藝術(shù)家們一個安穩(wěn)的生活環(huán)境，使得他們能更加安心地踏踏實實地做他們喜歡的事情。

未來MORE VFX將布局電視劇視效業(yè)務(wù)以及電影視效教育業(yè)務(wù)，為國內(nèi)視效產(chǎn)業(yè)培養(yǎng)、輸出優(yōu)秀的行業(yè)生力軍。

（MORE VFX成都分公司開幕）

除了大的布局已慢慢成型之外，MORE VFX將挑戰(zhàn)好萊塢級別視效制作，比如中國首部硬科幻電影《流浪地球》（郭帆導演），以及鄭保瑞導演任監(jiān)制、陳德森執(zhí)導的游戲改編的奇幻武林電影《征途》，該片預計明年中完成。

作為管理層，徐建本人依然奮斗在創(chuàng)作一線，他即將參與路陽導演的新戲《刺殺小說家》的制作。采訪中，他表示，《刺殺小說家》這個項目視效量大、視效難度級別也高，里面有大量的生物視效部分是MORE VFX之前較少接觸的。對MORE VFX來說，是挑戰(zhàn)，也是機會。

雖然公司合作的項目越來越大，也越來越有挑戰(zhàn)，但徐建本人其實并沒有在意過MORE VFX在業(yè)界是一個什么地位或形象。如果非要給自己定一個標簽，他表示MORE VFX將會一直秉持著“誠實、健康、正面、守信”幾個處事原則和每一個伙伴合作。

“整個行業(yè)里，人心比較浮躁，大家還是踏踏實實的，認清自己能做什么，能給片方提供什么，不要太過急躁，腳踏實地的做事兒，做些對行業(yè)有意義的事兒?！毙旖ê粲醯?。

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