“百星上墻”是由導(dǎo)演幫發(fā)起的，旨在給青年導(dǎo)演，尤其是尚未開(kāi)始長(zhǎng)片創(chuàng)作的青年導(dǎo)演們曝光的機(jī)會(huì)。作為導(dǎo)火線(xiàn)計(jì)劃“點(diǎn)燃”階段的啟動(dòng)活動(dòng)，我們會(huì)按照導(dǎo)演們以往創(chuàng)作的風(fēng)格進(jìn)行系統(tǒng)歸類(lèi)，以專(zhuān)題策劃的形式進(jìn)行推送。

他們都將入駐“新新導(dǎo)演手冊(cè)”，線(xiàn)下的很多主題活動(dòng)，都將圍繞著這類(lèi)新人導(dǎo)演展開(kāi)。本周，第二期“百星上墻”將推薦的三位“新新導(dǎo)演”，以創(chuàng)作幻想類(lèi)作品見(jiàn)長(zhǎng)。幻想，是他們的創(chuàng)作出口。

No.4 官林海

作品：《源起》

類(lèi)型：科幻

官林海從小學(xué)習(xí)美術(shù)，大學(xué)主修計(jì)算機(jī)應(yīng)用。2005年，官林海入職央視擔(dān)任影視包裝的工作。后因他對(duì)電影的興趣，慢慢轉(zhuǎn)入特效領(lǐng)域，現(xiàn)任央視數(shù)碼特效導(dǎo)演一職。2012年，他在北京電影學(xué)院考取了專(zhuān)業(yè)電影制作人進(jìn)修班。

電影對(duì)于他而言，是種綜合的表達(dá)形式。用視效的方式完整地闡述觀點(diǎn)，更適契合他認(rèn)識(shí)世界、表達(dá)世界的初衷。一路以來(lái)，官林海一直選擇科幻題材進(jìn)行短片創(chuàng)作。

一方面，科幻題材適于他基于當(dāng)下的現(xiàn)狀，引發(fā)對(duì)未來(lái)的思考。另一方面，因其日常工作以特效為主，在技術(shù)的實(shí)現(xiàn)上有一定優(yōu)勢(shì)?？傊苹檬撬晕冶磉_(dá)的最佳手段。

2007年，科幻短片《國(guó)產(chǎn)變形金剛》是對(duì)伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)的反諷。2008年，《最后的圣地》表達(dá)人類(lèi)在末世為生存而廝殺的慘烈。2013年，《源起》思考科技在人類(lèi)前進(jìn)道路上的正負(fù)作用，2016年的作品《BUG》包涵官林海對(duì)人工智能的展望。以上這些科幻短片平均每部的制作周期均在三個(gè)月以上，其中《源起》長(zhǎng)達(dá)半年。

《源起》是一部末世題材的科幻短片，講述了在未來(lái)人類(lèi)應(yīng)用轉(zhuǎn)基因技術(shù)創(chuàng)造了“異人”這一新人種。智力、體力全方面優(yōu)于人類(lèi)的“異人”被自詡為上帝的人類(lèi)壓迫。為了生存，他們發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)，最后把人類(lèi)文明格式化，只留下一男一女的人類(lèi)作為開(kāi)啟人類(lèi)新紀(jì)元的亞當(dāng)與夏娃，而他們反而成了人類(lèi)的上帝。

目前，《源起》的長(zhǎng)片完整故事已完成，獲得了完美影視舉辦的“中國(guó)好故事”單日獎(jiǎng)。《BUG》的長(zhǎng)片故事大綱也已基本完成。

除了科幻類(lèi)型外，官林海也涉足現(xiàn)實(shí)題材劇本的創(chuàng)作。他完成了現(xiàn)實(shí)題材長(zhǎng)片“迷途知返”三部曲劇本的創(chuàng)作，這些故事里有基于現(xiàn)實(shí)事件的改編，比如其中的一部《憤怒的馬勝利》的創(chuàng)作靈感源自現(xiàn)實(shí)中的電信詐騙事件等。

在他看來(lái)，不管是現(xiàn)實(shí)還是科幻，只要是能有所表達(dá)的故事，他都愿意嘗試。

No.5 張馨丹

作品：《肺音》

類(lèi)型：奇幻/懸疑/實(shí)驗(yàn)

張馨丹，2016年畢業(yè)于美國(guó)肯尼恩文理學(xué)院，主修法語(yǔ)文學(xué)和電影制作。2014年，她嘗試寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，拍攝了12分鐘的故事短片《Don’t Break My Heart》，講述了一個(gè)在美國(guó)留學(xué)的中國(guó)女孩的故事。

初試短片創(chuàng)作后，張馨丹發(fā)覺(jué)自身不適合寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，于是在進(jìn)一步學(xué)習(xí)燈光和攝影的同時(shí)，在2015年創(chuàng)作了10分鐘短片《迷失火車(chē)站》，這是一部有著風(fēng)格化影像和超現(xiàn)實(shí)敘事邏輯的作品。兩部短片的摸索，使得張馨丹對(duì)影像風(fēng)格和表達(dá)方式有了新的認(rèn)知。

大三法語(yǔ)課上，法國(guó)超現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌，比如蘭波的《醉舟》、保爾·瓦雷里的《海濱墓園》對(duì)她影響極深。張馨丹：“這兩首詩(shī)打通了我體內(nèi)的超現(xiàn)實(shí)主義通道，讓我找到了‘同類(lèi)’?！彪娪胺矫妫姁?ài)大衛(wèi)·林奇、希區(qū)柯克和費(fèi)里尼。

大學(xué)畢業(yè)后，張馨丹在辛辛那提和紐約參加獨(dú)立電影的制作。她參與過(guò)長(zhǎng)片《The Strange Ones》和《Looking For The Jackalope》的拍攝，擔(dān)任過(guò)演員導(dǎo)演、美術(shù)指導(dǎo)、攝影助理、場(chǎng)記以及影視內(nèi)容的前期策劃等工作。

同年，張馨丹基于對(duì)奇幻、懸疑類(lèi)型的熱愛(ài)，以及其本人2014年在美國(guó)郊區(qū)度過(guò)漫長(zhǎng)夏天時(shí)，異邦郊區(qū)光怪陸離的景象對(duì)她的沖擊，還有玉米地上的家的壓抑給了她創(chuàng)作靈感。于是，她編導(dǎo)出了《肺音》這個(gè)故事。

故事講述了米蘭達(dá)回家探生病的母親，難以琢磨的病情和來(lái)歷不明的藥使他開(kāi)始懷疑母親召喚自己回家的動(dòng)機(jī)。而米蘭達(dá)的疏離和心懷秘密也讓母親更想把他留在身邊。正當(dāng)米蘭達(dá)不知如何是好，一個(gè)住在水壺里的女人試圖拯救他.......

張馨丹：“《肺音》是一個(gè)關(guān)于被家庭‘囚禁’又試圖用想象力沖破這種囚禁的故事。”短片入圍了芝加哥BLOW-UP電影節(jié)、洛杉磯電影節(jié)、新片場(chǎng)NEW ERA青年電影季最佳劇情短片提名。

2017年5月回北京后，張馨丹先后參與《Doperr》人物短視頻和騰訊《十分》欄目的編導(dǎo)工作，如今正在寫(xiě)原創(chuàng)劇本和懸疑奇幻類(lèi)的文學(xué)創(chuàng)作，也參與商業(yè)類(lèi)型片的開(kāi)發(fā)與制作。

對(duì)自己未來(lái)的發(fā)展，張馨丹有著較為明確的規(guī)劃。她會(huì)繼續(xù)探索奇幻、懸疑風(fēng)格的創(chuàng)作，在三年內(nèi)，希望將正在創(chuàng)作中的關(guān)于90年代深圳的長(zhǎng)片制作完成，里面有美好的90年代日常，且穿插著奇幻，是個(gè)浪漫又可怖的愛(ài)情故事。

No.6 屈詩(shī)航

作品：《無(wú)明》

類(lèi)型：科幻/劇情

2013年，屈詩(shī)航畢業(yè)于北京電影學(xué)院管理系。在校期間，他拍攝了一部紀(jì)錄片《劉立武》。這部紀(jì)錄片聚焦了湖南婁底長(zhǎng)溪村，一名12歲男孩的生活。2012年，作品《劉立武》獲得2012年度FIRST青年電影展“大學(xué)生影展”短片競(jìng)賽單元最佳紀(jì)錄片以及其他若干重要獎(jiǎng)項(xiàng)。

2013年本科畢業(yè)后，屈詩(shī)航并未急于投身影視行業(yè)，抱著學(xué)習(xí)了解好萊塢電影產(chǎn)業(yè)和創(chuàng)作技巧的心態(tài)，前往美國(guó)舊金山藝術(shù)大學(xué)攻讀碩士學(xué)位。

他師從曾獲得四次奧斯卡提名與兩座小金人的著名電影制作人Jana Sue Memel，主修故事片創(chuàng)作，兼有紀(jì)錄片創(chuàng)作課程。就讀期間，屈詩(shī)航獨(dú)立拍攝了軍事類(lèi)短片《Stardust》。

有感于日常生活帶來(lái)的啟示，加之自身中國(guó)文化的語(yǔ)境和在西方所受專(zhuān)業(yè)技巧的訓(xùn)練，屈詩(shī)航有意用軟科幻的形式，好萊塢的技巧外在包裝一個(gè)有著中國(guó)文化內(nèi)核思想的作品，這就是《無(wú)明》的源起。2017年初，屈詩(shī)航完成了短片的拍攝。

這部24分鐘的作品將背景設(shè)定在未來(lái)，一名男子為了拯救妻子的性命，違反“樂(lè)透法”，但最終卻被無(wú)法抵抗的自然、命運(yùn)擊敗的故事。屈詩(shī)航借由這個(gè)故事，傳達(dá)的是“天地不仁，以萬(wàn)物為芻狗。圣人不仁，以百姓為芻狗”的內(nèi)核思想。

2017年10月，曲詩(shī)航回國(guó)，從事編劇和策劃工作。目前，他正在著手偏現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的劇本創(chuàng)作，講的是關(guān)于留守兒童校園暴力的故事。

屈詩(shī)航坦言，現(xiàn)階段他并不急于求成，拍片需要積累。他的初衷和目的只有一個(gè)，先把故事講好，風(fēng)格類(lèi)型偏好是好故事之后的附加選項(xiàng)，他更樂(lè)于慢慢摸索。他也寄希望于三年內(nèi)，能把正在準(zhǔn)備的劇本輸出為成片。

結(jié)語(yǔ)

不論是科幻、超現(xiàn)實(shí)奇幻還是未來(lái)軟科幻，三位新新導(dǎo)演均將幻想作為鑰匙，為自己的創(chuàng)作、表達(dá)尋出一條通道?？上驳氖牵麄?cè)诙唐瑒?chuàng)作階段，對(duì)自我表達(dá)有著非同一般的堅(jiān)持，也能明確看到自身優(yōu)勢(shì)，將之堅(jiān)持下去。

目前看來(lái)，對(duì)于未來(lái)的長(zhǎng)片處女作，他們并沒(méi)有急于求成，把大量的精力放在好故事、好劇本的打磨上，這對(duì)他們的處女作必將有著極大的裨益。

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