在數(shù)字技術(shù)飛速發(fā)展的今天，數(shù)字?jǐn)z影機(jī)在行內(nèi)已逐步替代膠片攝影機(jī)，而數(shù)字電影技術(shù)在整個(gè)影視創(chuàng)作行業(yè)中已起到了舉足輕重的作用。從20世紀(jì)90年代的《泰坦尼克號(hào)》和新世紀(jì)的《黑客帝國(guó)》系列作為新技術(shù)的風(fēng)起云涌，到《斯巴達(dá)300勇士》、《變形金剛》等將數(shù)字技術(shù)特別是后期合成運(yùn)用逐漸推向熱潮，再到《本杰明?·巴頓奇事》、《阿凡達(dá)》、《雨果》勇奪奧斯卡視覺方面獎(jiǎng)項(xiàng)，就可以看出數(shù)字技術(shù)的成熟和其在業(yè)內(nèi)的普及。在我們提到的眾多數(shù)字技術(shù)中，綠幕和藍(lán)幕的拍攝是非常廣泛地應(yīng)用于電影的前期制作中的。

我們知道常規(guī)情況下，若攝影機(jī)處于運(yùn)動(dòng)拍攝中，那么畫面的背景也會(huì)有相應(yīng)的運(yùn)動(dòng)和位移。而綠幕、藍(lán)幕顏色單調(diào)一致，又缺乏縱深關(guān)系，往往不能為后期合成提供準(zhǔn)確的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)信息。所以就必須在屏幕上添加一些標(biāo)記，通過跟蹤這些關(guān)鍵點(diǎn)，幫助后期制作人員找回?cái)z影機(jī)的信息，從而調(diào)整好主體人物與背景之間的運(yùn)動(dòng)關(guān)系。設(shè)置跟蹤點(diǎn)一般是在綠幕和藍(lán)幕上貼一些等距離或等分的線或點(diǎn)，足夠細(xì)致的話還可以讓這些標(biāo)記之間有所區(qū)別。

現(xiàn)在綠幕的應(yīng)用比藍(lán)幕要多，因?yàn)槎鄶?shù)攝像機(jī)CMOS的拜爾像陣中綠色像素是紅藍(lán)的兩倍，其信號(hào)最強(qiáng)，噪波最少，包含了大部分的亮度信息。藍(lán)色噪波最多、最暗，所以一般不推薦采用藍(lán)幕。

相對(duì)來說，綠幕藍(lán)幕的拍攝還是比較基礎(chǔ)的特殊拍攝，但要考慮到為后期的摳像和合成留下余地和創(chuàng)作空間，所以在拍攝時(shí)也有很多需要注意的地方。

對(duì)綠幕的一般處理方法

在光線處理上，由于拍攝的背景只是一塊綠幕，同最終影片所呈現(xiàn)的不同，所以需要攝影師和燈光師考慮得更為全面，事先要和后期部門充分溝通。在實(shí)際操作中，摳像的綠背景和前面的表演區(qū)域是分開的，那么在打光時(shí)，最常用也是最保險(xiǎn)的方法，就是將背景和表演區(qū)域分開打。

一是照明背景，也就是將用于摳像的綠色背景打亮，要將其處理到利于后期摳像的亮度，使得攝影機(jī)能夠正確記錄和還原背景色彩。其實(shí)最重要的一點(diǎn)，就是布光要均勻無陰影。選擇綠幕材料時(shí)要盡可能避免幕布上存在折皺、暗角等情況。但它有問題時(shí)也可以想辦法補(bǔ)救：在拍攝時(shí)將前后景的光線距離盡量拉開，互不影響最好。由于前后景有了距離，而鏡頭聚焦于被攝人物，綠幕則通常在焦外呈模糊狀態(tài)，所以即便它有些瑕疵也不容易看出來。

除此之外，最好的辦法就是選擇比較散的燈光器材，硬光質(zhì)如聚光燈等就很難用到了?？梢赃x用Space?Light，也就是太空燈，另外Kino?Flo有專門的Cyc?Light和供綠幕專用的綠色燈管。綠幕打得色譜頻寬越窄，就越容易摳像。

光照的亮度在整個(gè)屏幕上應(yīng)該是均勻的，不能有亮點(diǎn)、陰影區(qū)域或者顏色差異。這幾乎意味著需要將大量燈光對(duì)綠幕進(jìn)行照明，但又要避免使其照射到被攝體上以免產(chǎn)生額外的溢色，所以必要時(shí)可采用黑布遮擋。這并不簡(jiǎn)單，需要攝影師在現(xiàn)場(chǎng)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)剡M(jìn)行控制。

亮度控制方面，引用澳大利亞電影攝影師學(xué)會(huì)（Australian?Cinematographer?Society，ACS）的綠幕拍攝指導(dǎo)課程上，拍攝過《超人歸來》的攝影指導(dǎo)埃默里?·羅斯（Emery?Ross）提出的觀點(diǎn)：當(dāng)使用數(shù)字?jǐn)z影機(jī)拍綠幕時(shí)，綠幕的亮度應(yīng)比前景高1擋左右。

光位可根據(jù)布光的方便隨意選擇，關(guān)鍵是散射光一定要夠均勻。打完之后目測(cè)一下有無明顯深淺不一致的地方，如果你對(duì)此不放心的話，可以拍張視頻或數(shù)碼照片導(dǎo)入After?Effect或Photoshop，拉動(dòng)對(duì)比度，就能看出光線的不均勻之處。

總之一句話，背景光要打勻！背景光要打勻！背景光要打勻！

對(duì)人物等被攝體的用光處理

其次是對(duì)被攝物體的光效處理，由于拍攝時(shí)和最終影片的背景上存在差異，室外場(chǎng)景最好在室外拍綠幕，因?yàn)樘柟饩€是平行的，室內(nèi)比較難模擬。除非條件特殊，在具體處理被攝物體光線的時(shí)候，要根據(jù)后期所合成的背景的光線效果作為參考。

具體對(duì)人物等被攝對(duì)象做光時(shí)，要有意識(shí)地對(duì)合成素材進(jìn)行分析，平衡好拍攝素材與合成素材的光感。

下面這個(gè)練習(xí)方法是比較適合新手初學(xué)綠幕攝影的，在熟悉這些流程之后，可以逐漸化繁為簡(jiǎn)。

首先，通過對(duì)合成素材拍攝地的勘景，或者直接分析合成素材以找清楚其潛在的主光，并對(duì)其光線呈現(xiàn)的強(qiáng)度、位置、軟硬有所了解。最重要的當(dāng)然是主光光位的選擇，如果能夠到合成素材的拍攝現(xiàn)場(chǎng)，可以通過以下方法做出快速準(zhǔn)確的判斷：你可以在機(jī)位面向被攝體方向，伸拳頭到被攝體位置，然后檢查光線在手背上的分布情況。首先看清手背上的主光位置，然后盡量擋住主光方向光線，進(jìn)一步觀察逆光及側(cè)逆光情況。這樣依次擋住某些角度的光線，就能弄清楚被攝體身上的光線分布和作用。

當(dāng)然有條件的話，要記清楚合成素材拍攝時(shí)的拍攝參數(shù)如腳架高度、攝影機(jī)曝光值、鏡頭焦距等，這些同樣非常重要。

回到綠幕拍攝現(xiàn)場(chǎng)，盡可能復(fù)原拍攝參數(shù)如腳架高度、曝光值、焦距，然后找好人物與相機(jī)的相對(duì)位置，取得正常比例的景別。以拍攝合成素材時(shí)的光線情況參考來重新做出被攝體的光線，注意給被攝體單獨(dú)布光時(shí)，盡量控制投影使

其不會(huì)映在綠幕上。

對(duì)于“溢光”的控制

綠色背景總是會(huì)反射一定數(shù)量的額外光到前景被攝體上，這種影響就是所謂的綠色溢光，它是綠幕或藍(lán)幕拍攝所具有的一個(gè)無法避免的問題。照射到主體上的綠色溢光不僅會(huì)導(dǎo)致光照錯(cuò)誤，而且遮擋起來困難重重。由于溢光區(qū)域具有與綠色襯托背景類似的著色，大多數(shù)摳像軟件很難區(qū)分這些受到藍(lán)光或綠光本身嚴(yán)重污染的前景。為了抵消所有可能產(chǎn)生的綠色溢光，通常的做法是，在主體上增加一些補(bǔ)色的光線的照明，也就是品色的照明。然而這種方法并不受人歡迎，其原因在于它將初始背景拍攝中原本不存在的燈光引入了前景。

有一種最基本的方法可以防止綠色溢光對(duì)前景的污染，那就是確保前景盡可能遠(yuǎn)離襯托背景，距離越遠(yuǎn)，背景反光對(duì)主體的影響就越小。但是主體距離背景越遠(yuǎn)，需要的背景面積就越大，照明也會(huì)相應(yīng)增加，所以實(shí)際操作中必須綜合考慮各種利弊。

如果空間小的話，溢光的確比較難控制。這時(shí)盡量不要穿白色衣服，而如果拍的是近景，可以把周圍綠幕用黑布遮擋掉，只露出需要扣像的一塊來減少漫射的光線。只要能扣干凈邊緣，多余的綠色可以在后期校色中處理掉。

另外，一些全景的合成鏡頭不僅需要在人物的背景設(shè)置綠幕或是藍(lán)幕，而且要求幕布一直延伸到演員的腳下。在這樣的情況下，即使背景距主體很遠(yuǎn)，人物周圍也會(huì)受到來自地面的反光，所以在拍攝時(shí)攝影師都要考慮到這些問題，并及時(shí)同后期人員進(jìn)行溝通、了解。

綠幕通常是從前面照明的，但也有半透明的綠幕，可以從后面照明。具體決定選擇哪種照明方式要根據(jù)實(shí)際情況加以考慮：從后面照明的屏幕通常更貴，而且要求具有更大的地面空間才能實(shí)現(xiàn)。但如果能夠做到既照亮元素又不會(huì)在襯托背景中引入不希望的光照時(shí)，這種方法就會(huì)非常棒。

摳像背景的顏色

理論上數(shù)字合成可以使用任何顏色的背景，但在選擇時(shí)要從兩點(diǎn)出發(fā)：一是背景的顏色不能同主體混淆，如果兩者顏色太接近則會(huì)使邊緣難以判斷，令摳像變得困難，只有通過人工來進(jìn)行擦除，這當(dāng)然又增加了勞動(dòng)力和制作的成本。

二是背景的顏色與光源顏色最好相近，因?yàn)橛糜诤铣傻漠嬅嫘枰谳^大的幕布下拍攝，那么背景的顏色難免會(huì)反射到主體上。但如果在一個(gè)室外的綠色環(huán)境下的合成使用綠幕進(jìn)行摳像，即使有部分的光線外溢到了主體上，觀眾也不會(huì)覺得奇怪。

運(yùn)動(dòng)畫面的合成

由于運(yùn)動(dòng)畫面會(huì)使景物模糊而造成摳像的困難，所以在拍攝主體運(yùn)動(dòng)的畫面時(shí)尤其要謹(jǐn)慎。

解決運(yùn)動(dòng)鏡頭的模糊問題常用三個(gè)辦法：

首先，可以降低運(yùn)動(dòng)的速度以保證影像清晰，但是這往往會(huì)與導(dǎo)演要求或劇情沖突。

其次，可以使用高速攝影解決影像模糊的問題，這種辦法在摳像合成中經(jīng)常被使用到，如果高速攝影產(chǎn)生的慢動(dòng)作不符合劇情的要求，那么可以通過后期抽幀等方式解決問題。

再次，如果是數(shù)字?jǐn)z影機(jī)，那么可以通過調(diào)快電子快門的方式來避免模糊問題，若是膠片攝影機(jī)那么就調(diào)整葉子板的開口角。

真實(shí)性的處理

在實(shí)際拍攝中，綠幕照明是有一定的基本原則的，就是要明確背景的風(fēng)格樣式和內(nèi)容。因?yàn)榫G幕拍攝的最終目的是合成，所以也就存在一個(gè)合成以后的統(tǒng)一問題，在光線上就具體表現(xiàn)為光線的質(zhì)感、方向以及強(qiáng)度是否統(tǒng)一。舉例來說，如果背景是一個(gè)日光外景的環(huán)境，那么在綠幕拍攝的補(bǔ)光時(shí)，就可以在同外景光線統(tǒng)一的條件下，讓光線從略微高一點(diǎn)的角度照射過來，這樣能夠呼應(yīng)日景光線的大致方向。同樣，如果合成的是室內(nèi)環(huán)境內(nèi)容的背景，除了參考背景環(huán)境中的光線方向、性質(zhì)以及氣氛以外，還可以讓光線從側(cè)面的方向照進(jìn)來，這樣可以把光源依據(jù)推斷為室內(nèi)的壁燈等等，不僅滿足了照明的基本需要，并且起到了光線造型和氣氛營(yíng)造的作用。

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