傳媒內(nèi)參導(dǎo)讀：現(xiàn)今，雖然滿屏盡是清宮劇，但能收獲一鳴驚人的卻是少數(shù)，自從2011年之后，清宮劇口碑、流量持續(xù)下滑，甚至有些一蹶不振。中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)長尤小剛導(dǎo)演在采訪中說：“清宮劇在選題材的時(shí)候只有對歷史有新的發(fā)現(xiàn)、有新的影響才可能是宣傳的主流方向?！?/span>

來源：《電視指南》雜志（國家廣電總局主管）

文/趙靜

今年7月19日播出的《延禧攻略》，開播2日播放量破1億，目前豆瓣評分6.9分。雖然“于正出品，必有天雷”，但是說實(shí)話《延禧攻略》在制作上要比于正的《宮鎖珠簾》《宮鎖心玉》《宮鎖連城》這些“宮”系列作品良心不少?！堆屿ヂ浴菲鸫a在傳統(tǒng)文化的傳承上面，做得不錯(cuò)。該劇無論是服飾、道具，還是場景和故事情節(jié)，都融入了很多傳統(tǒng)文化的元素。不知道于正是否會(huì)因?yàn)檫@部劇丟掉“雷神的錘子”，但確實(shí)值得一追。

清宮戲作為古裝劇中最大的一個(gè)類別，因?yàn)轭}材和受眾的緣故，先天決定了清宮戲最繁盛的舞臺是電視劇，而非電影。說起清宮戲，20世紀(jì)80年代就已經(jīng)有過《努爾哈赤》這樣的電視劇，發(fā)展至今，這個(gè)題材依然是電視劇作品中屢試不爽的“興奮劑”。為什么清宮劇這么受歡迎呢？

清朝從鐵騎入關(guān)到“康雍乾”帝王盛世，再到風(fēng)雨飄搖、末代皇帝，短短300余年，大起大落，使之蒙上了一層迷霧，而宮斗中的爭寵、奪位背后的陰謀詭計(jì)、步步驚心，又讓人欲罷不能。

同時(shí)，作為距離現(xiàn)代最近的王朝，清朝遺留史書、文檔、影像資料與建筑最為豐富齊全，當(dāng)時(shí)社會(huì)的服化道與現(xiàn)代的差距最小。不僅編劇在采寫上所費(fèi)精力遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于編寫其他朝代的歷史故事，觀眾本身對于清朝的人物、關(guān)系、服裝、妝容與宮廷庭院等的熟悉度，也遠(yuǎn)高于其他朝代。

雖然題材取之不盡，但隨著時(shí)代和觀眾口味的變化，清宮劇如何在審美上更加向現(xiàn)代靠攏，又如何用創(chuàng)新意識打造出自我的辨識度，當(dāng)下，這些問題依然值得探討。

清宮劇蛻變30年，

溯源、開拓與進(jìn)擊的小主

第一階段：“戲說“的開拓與奠基

代表作：《戲說乾隆》系列、《戲說慈禧》《孝莊秘史》《一代皇后大玉兒》、《雍正小蝶年羹堯》

《戲說乾隆》是最早的大陸、香港、臺灣三地合拍電視劇典范。通過乾隆的三次微服出巡，描述了在探訪民情、整治貪官的過程中，風(fēng)流皇帝邂逅三位民間女子的愛情傳奇故事。1991年5月15日，該劇在臺灣中視首播。1993年，該劇獲得第11屆中國電視金鷹獎(jiǎng)優(yōu)秀合拍片獎(jiǎng)。作為中國第一部戲說歷史的古裝劇，該劇被收入《中國電視劇發(fā)展歷程》教科書。它以其典型的“港式”煽情手法，贏得了大批當(dāng)時(shí)對此還很新鮮的大陸觀眾，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)的電視劇收視奇跡。

《戲說乾隆》劇照

同樣是戲說，《戲說慈禧》因?yàn)槭谴箨懲杜?，所以在表現(xiàn)上和《戲說乾隆》展現(xiàn)出的偶像劇氣質(zhì)涇渭分明。這部連續(xù)劇中“戲說”的是情節(jié)，但仍然是一貫以來的正劇表現(xiàn)形式。

孝莊是清宮史上的風(fēng)云人物，有很多戲也是關(guān)于她的。其中比較有影響的是《一代皇后大玉兒》與《孝莊秘史》。平心而論，兩部劇各有特點(diǎn)，但總的來說，《一代皇后大玉兒》是最完整的，《孝莊秘史》受眾面更廣。

《雍正小蝶年羹堯》劇中小蝶是架空人物，這是一版徹頭徹尾的“戲說”，但三角虐戀的戲份賺足了觀眾的眼淚，也為以后的苦情戲打下了基礎(chǔ)。

第二階段：喜劇與正劇的“拓金”年代

代表作：《還珠格格》系列、《宰相劉羅鍋》系列、《康熙微服私訪記》系列、《雍正王朝》系列、《日落紫禁城》、《蒼穹之昴》、《少年天子》

從1997年開始，清宮劇進(jìn)入了一個(gè)黃金年代，在正劇向和喜劇向領(lǐng)域都有了突破性發(fā)展。在這一時(shí)期經(jīng)典作品如雨后春筍般拔地而起，產(chǎn)生了數(shù)部影響深遠(yuǎn)的代表作。

到了這個(gè)階段，不得不提《還珠格格》?！哆€珠》究竟有多火？第一部于1998年引進(jìn)內(nèi)地播出后最高收視突破62.8%，創(chuàng)造中國電視劇有數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)后的收視記錄，并將第17屆中國電視金鷹獎(jiǎng)最佳連續(xù)劇等多項(xiàng)大獎(jiǎng)收入囊中；1999年的第二部單集最高收視達(dá)65.95%，再次刷新記錄?！哆€珠》在國內(nèi)大火之后，版權(quán)開始賣給包括日本、韓國、泰國、越南在內(nèi)的亞洲國家，后來又進(jìn)軍北美地區(qū)，同樣收獲諸多好評。

《還珠格格》劇照

《還珠》火了，一大波“格格劇”撲面而來。除了《還珠格格》系列，2003年李小璐的《十三格格》、李小冉的《皇宮寶貝》，2005年鄭家榆的《懷玉公主》，2008年霍思燕的《最后的格格》……其中《格格要出嫁》和《還珠》有很多相似之處，導(dǎo)演也是同一人，劇中的格格金蟾與小燕子性格、氣質(zhì)相近，在初拍時(shí)倪思睿的表演更是或多或少都帶有“小燕子”的影子。

同時(shí)期，《宰相劉羅鍋》和《康熙微服私訪記》系列及《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》系列則更像《戲說乾隆》的大陸版演繹。不同于“還珠”系列以女性角色為主題，雖然同樣是詼諧的清宮喜劇，但是是以男性角色為主題進(jìn)行表現(xiàn)，算是正劇的一種變體。

《宰相劉羅鍋》劇照

以《宰相劉羅鍋》的誕生為標(biāo)志。它與戲說系列相比，既有不同之處，也有相同之處。相同之處很明顯：“不是歷史”（意思就是“戲說”），“高大全”的乾隆形象（顯然是模仿《戲說乾隆》）。

而不同之處則非常值得注意：從劇本來說，該劇是脫胎自相聲《君臣斗》，但在立意上，它與《君臣斗》有本質(zhì)的不同——《君臣斗》是在民間傳說的基礎(chǔ)上改編、創(chuàng)作而成的，在這個(gè)相聲里，劉墉依靠自己的聰明才智與貪官和珅、昏君乾隆斗智斗勇，讓他們出盡洋相；而在《宰相劉羅鍋》中，由于它繼承了《戲說乾隆》的風(fēng)格，因此它變成了一個(gè)“明君賢臣”惺惺相惜、“君臣一心共輔國家”的故事?？梢哉f，正是《宰相劉羅鍋》這部電視劇，創(chuàng)造了后來清宮戲中“好皇帝”加清官再加貪官的基本戲劇結(jié)構(gòu)。

這一時(shí)期除了輕快的喜劇，莊重大氣的“雍正王朝”系列（《雍正王朝》《康熙王朝》《乾隆王朝》）也備受推崇。這三部大作均改編自二月河的同名小說，由唐國強(qiáng)、陳道明、焦晃等主演。雖然加入了一些野史以及編劇臆想，但仍是莊重嚴(yán)謹(jǐn)、荷爾蒙激蕩的帝王戲劇。

《蒼穹之昴》慈禧劇照

最后要說的是《蒼穹之昴》，這部劇導(dǎo)演是汪俊，原著作者是日本人淺田次郎，編劇是寫過《孝莊秘史》的臺灣編劇楊海薇。劇里最重要的角色，女一號慈禧，扮演者是日本演員田中裕子。

如果說這是正劇，其中又有很多虛構(gòu)，你說它是“戲說”，它又給人華麗蒼涼的感覺。片頭曲剛開始時(shí)的畫面就是十分中正的紫禁城內(nèi)景，慈禧一個(gè)人站在畫面正中。整個(gè)畫面陰沉、開闊而通透。這部劇最為大家稱道的恐怕是服道化?！渡n穹之昴》的格局不算大，但是這些人物的喜怒哀樂，悲歡離合，就像布在一個(gè)精巧的棋盤上。加上近現(xiàn)代中國的大背景，格外地悲壯、無奈和無力。除了對個(gè)人和國家命運(yùn)的處理，一些細(xì)節(jié)也十分令人感動(dòng)。

第三階段：宮斗、瑪麗蘇與進(jìn)擊的小主

代表作品：《金枝欲孽》《宮心計(jì)》《宮》系列、《步步驚心》《深宮諜影》《甄嬛傳》

現(xiàn)代人對宮斗的愛恨糾葛，恐怕離不開“女性崛起”“到底愛誰”與“復(fù)仇解恨”。如今霸屏多年的真正意義上的宮斗劇風(fēng)潮，開創(chuàng)于《金枝欲孽》。這部以嘉慶年間后妃爭寵、勾心斗角為題材的作品，也是自它而起，宮斗劇強(qiáng)勢占領(lǐng)熒屏。加在《金枝欲孽》前面的定語有很多，有人說它是“宮斗劇的鼻祖”，有人說它是“挽救了2000年以來TVB收視頹勢的第一佳作”。這部劇無論什么時(shí)候重溫，都不覺得過時(shí)。就像那首《詠嘆調(diào)》插曲，凄美典雅，回味悠長，入耳入心。TVB不擅考究歷史，更多的側(cè)重點(diǎn)，就放在了人上。

每個(gè)人的行為邏輯，都出自于她們的身份、性格，沒有“臉譜化”的純粹正派和反派，只有每一個(gè)鮮活的人。如妃后期不再黑化，贏得人心，是因成為一個(gè)喪失小格格的母親；玉瑩裝傻充愣步步為營，并非貪圖榮華富貴，而是爭取母親在家族的顏面，最終葬身火海，亦是保全母親；爾淳前半生難舍義父和柳大娘的養(yǎng)育之恩，重逢親姐姐福雅、懷孕離宮是親情的延續(xù)；安茜背叛姐妹、成功上位，完全是為了替奶奶報(bào)仇；孫白楊一生都活在對亡母的思念里；甚至連寶嬋、芷蘭都記掛親人。劇中的親情，和愛情一樣動(dòng)人。

如果沒有《金枝欲孽》就不會(huì)有之后的《甄嬛傳》，流瀲紫是因?yàn)樘珢圻@部劇所以才有了靈感寫出了《甄嬛傳》。說到已經(jīng)擠進(jìn)暑期輪播好幾年的《甄嬛傳》，熱播期間還出現(xiàn)了“甄嬛體”：“賤人就是矯情”“真真是極好的”，粉絲們開口“小主”，閉口“本宮”。并且該劇在臺灣地區(qū)的三個(gè)頻道重播3次，同時(shí)段收視率甚至打敗了綜藝節(jié)目《康熙來了》。

其實(shí)《甄嬛傳》開播前聲勢并不浩大，但隨著劇情的推進(jìn)，收視率節(jié)節(jié)攀升，成為近年來鮮有的不分男女，不受地域、年齡限制的佳作，連一眾配角“果郡王”李東學(xué)、“華妃”蔣欣、“溫太醫(yī)”張曉龍、“沈眉莊”斕曦、“安陵容”陶昕然、“瑾汐”孫茜也因該劇而走紅，片約紛至沓來。

另一個(gè)現(xiàn)象類劇就是，2011年于正的《宮鎖心玉》，該劇則引領(lǐng)了青春偶像類清宮劇的風(fēng)潮。

《宮鎖心玉》劇照

稍晚推出的《步步驚心》則被《宮鎖心玉》搶占了“首部穿越劇”的名頭。兩部劇的人物設(shè)定基本雷同，在“瑪麗蘇”統(tǒng)治的清宮里，這有一個(gè)特定歷史時(shí)期成為諸多穿越女主的首選：那就是康熙末期雍正初年——有眾多皇子可以選擇的“九龍奪嫡”時(shí)代?！八臓敽苊Α钡恼f法應(yīng)運(yùn)而生，意思就是“雍正”奔波于該時(shí)期的各大清宮戲片場，或?yàn)?個(gè)阿哥都喜歡的女主肝腸寸斷。而這樣的劇情套路也在一個(gè)個(gè)熱門IP改編的清宮劇中反復(fù)出現(xiàn)，屢試不爽。

雖然清宮戲的青春化、偶像化、瑪麗蘇化是為了順應(yīng)形勢，但回顧昨日，仍然不免讓人惋惜。一個(gè)離我們最近的王朝，其數(shù)百年傳奇不是幾場少女少男的情感糾葛就可以承載。觀眾其實(shí)從未厭倦過清宮戲，只是因?yàn)槿鄙儆姓\意、有角度、有積淀的作品而已。

以精品意識做精準(zhǔn)類型，

是國產(chǎn)清宮劇的發(fā)展方向

清宮戲從發(fā)展歷史來看，太多角度，太多題材，每一個(gè)時(shí)期都會(huì)有側(cè)重、會(huì)有青睞。擺脫“唯市場是從”的風(fēng)向，樹立行業(yè)引領(lǐng)觀眾審美的觀念，彰顯每一段歷史的獨(dú)特個(gè)性，尤為重要。中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)長尤小剛導(dǎo)演在采訪中說：“清宮劇在選題材的時(shí)候只有對歷史有新的發(fā)現(xiàn)、有新的影響才可能是宣傳的主流方向?！?/span>

現(xiàn)今，雖然滿屏盡是清宮劇，但能收獲一鳴驚人的卻是少數(shù)，自從2011年之后，清宮劇口碑、流量持續(xù)下滑，甚至有些一蹶不振。本刊特別邀請了三位資深評論人一起探討，當(dāng)下清宮劇所面臨的一些問題。

特邀評論人（排名不分先后）：

才東亮：影視編劇、影評人，院線電影作品有《光的棍》《瘋狂的蠢賊》等。

韓浩月：資深文化評論人

楊勁松：香港《大公報(bào)》專欄作家

《電視指南》：因?yàn)闀r(shí)代的發(fā)展和觀眾口味的變化，清宮劇越來越脫軌走向“胡說”，您怎么看待這個(gè)現(xiàn)象？

才東亮：1999年《雍正王朝》、2001年《康熙王朝》、2005年《漢武大帝》，連續(xù)三部大戲把歷史正劇推到了頂峰，是有原因的，隨后的衰落也是正常的。清宮本來就限制了選題范圍，以史實(shí)為基礎(chǔ)的宏大敘事也不可能以一種風(fēng)格反復(fù)拍攝。因?yàn)檎叩南拗?，客觀上三部劇也出現(xiàn)了同質(zhì)化的創(chuàng)作傾向，求變求新是必然的選擇，“戲說”是正常的。

《還珠格格》戲說清宮，《甄嬛傳》故事清宮，都取得了口碑、收視的雙豐收而成為現(xiàn)象，泥沙俱下的“胡說”當(dāng)然也是可以想見的。我個(gè)人概念中的“胡說”也是一種風(fēng)格，是對歷史現(xiàn)實(shí)的荒誕展現(xiàn)、辛辣諷刺，我倒是挺期待的，只是沒有看到。那么什么時(shí)候清宮正戲能再回來呢？就像大清以更開放的創(chuàng)作理念三英戰(zhàn)呂布取代了偏于保守傳統(tǒng)的老版《三國演義》一樣，以更開明的觀念、更高端的追求、更先進(jìn)的方式來表現(xiàn)歷史、表達(dá)思想，就能讓清宮正戲再度輝煌。

任何一個(gè)歷史劇，都要受到政策限制、選取角度、認(rèn)識深度的影響，大清宮也只是局部的、一定層面的正劇，那個(gè)人類歷史上空前甚至可能絕后的大穩(wěn)定大繁榮與時(shí)代大變革、人性大扭曲、道德大崩壞相互交織的清朝，還有很大的空間可以挖掘、發(fā)揮、表現(xiàn)，這要看上面的政策和下面的野心。

韓浩月：借清宮劇的殼，說現(xiàn)代人的情，最初有新鮮感，但由于把握不好分寸，后來干脆成了穿著古裝的惡搞劇，甚至戲說、胡說成了主要的手段，成了創(chuàng)作者的路徑依賴，雖然仍能在低質(zhì)的劇集時(shí)代擁有一定的觀眾，但主流觀眾對這類劇的厭煩感已經(jīng)在加深。

楊勁松：歷史題材影視文學(xué)作品與歷史史料的本質(zhì)區(qū)別就是戲劇文學(xué)創(chuàng)作，在不背離史實(shí)與歷史未有定論的史料空間的前提下的文學(xué)創(chuàng)作。影視核心是戲劇敘事，歷史題材作品只有通過戲劇敘事才得以成立，否則就去圖書館看史料即可。戲說不是胡說，是不背離歷史背景與史實(shí)的，歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的統(tǒng)一。“胡說”的歷史題材影視作品是不會(huì)得到更廣層面的觀眾歡迎的，更是不可能經(jīng)受住時(shí)間考驗(yàn)的。

《電視指南》：2011年起，清宮劇基本走向就是宮斗、穿越、偶像化，后勁明顯不足。近期比較火爆的《延禧攻略》展現(xiàn)了黑蓮花和反套路等元素，您覺得這是清宮劇的下一個(gè)出口嗎？

才東亮：三大清宮正劇和后來的宮斗、穿越、小花、小鮮肉、大女主等等，區(qū)別只在于前者是靠譜的、有功力的編劇作品，后者是魚龍混雜。不管是《宮鎖珠玉》的清宮諜戰(zhàn)，還是《延禧攻略》的黑蓮花，甚至可能是奇幻清宮、懸疑清宮、高智商清宮，都可以成為清宮劇的新出口，關(guān)鍵在于做劇的態(tài)度和水平。菜做的都好，一大桌子食客就不會(huì)給你剩下哪一盤，正劇與種種非正劇之間沒有絕對的高低貴賤之分，關(guān)鍵是能否達(dá)到那個(gè)類型的高標(biāo)準(zhǔn)，讓于正帶一幫小孩東拉西扯地?cái)€，不管什么類型都不是出口而是尿道，一兩股就沒勁了。

韓浩月：清宮劇如果不回歸歷史感、文化感，如果沒有內(nèi)涵作底蘊(yùn)，沒有思考價(jià)值，那么任何性質(zhì)的創(chuàng)新都有可能走向嘩眾取寵。

楊勁松：我有種觀點(diǎn)：歷史劇與科幻劇，都是同一題材，都是我們沒有經(jīng)歷的時(shí)空，一個(gè)在前、一個(gè)在后。什么小白花、蓮花，都是戲劇人物的人設(shè)模式，高度戲劇性的人物，是最常規(guī)的戲劇創(chuàng)作。我們現(xiàn)在習(xí)慣使用新的網(wǎng)絡(luò)名字來概括或說明一部熱播劇熱播的原因，腹黑女主角真不是《延禧攻略》勝出的主要原因。腹黑大女主的手法不是《延禧攻略》首次用，也非這部戲的創(chuàng)新，想想《大長今》以及財(cái)經(jīng)劇等等都是。

《大長今》劇照

只是《延禧攻略》在故事背景、人設(shè)命運(yùn)上結(jié)合得更好、也更突出而已。其他創(chuàng)作者會(huì)不會(huì)跟風(fēng)我不知道，創(chuàng)新的風(fēng)險(xiǎn)永遠(yuǎn)低于跟風(fēng)的風(fēng)險(xiǎn)，跟風(fēng)成不了大氣候。

清宮劇是華語影視作品中比較多的歷史題材，因?yàn)榍宄蔷嚯x最近的封建王朝，當(dāng)代觀眾熟悉的史料較多，是最能普及的歷史題材。宮斗會(huì)是清宮劇最主要的戲劇沖突，還將會(huì)是未來清宮劇的故事方向。穿越是敘事形式與結(jié)構(gòu)，不會(huì)一直被使用，沒有可持續(xù)性，起碼在單一的清宮劇中是如此。清宮劇未必后勁不足，只要寫出獨(dú)特人物、動(dòng)人故事，加上制作上的創(chuàng)新與扎實(shí)，還是會(huì)再引起觀看熱潮的。

《電視指南》：今年幾部清宮劇在視頻平臺和衛(wèi)視連續(xù)調(diào)檔，限古令和限制穿越等調(diào)整下，是否感覺清宮劇已經(jīng)是帶著鐐銬在跳舞？什么才是清宮劇發(fā)展的可持續(xù)模式？

才東亮：跟在人家屁股后面跑的注定會(huì)有倒霉的時(shí)候，沒有突破的膽量、沒有完全出新的思維換湯不換藥，是影視公司的問題。各種限制封鎖，是上面的問題，在個(gè)體精神缺乏的社會(huì)中，任何一個(gè)行業(yè)都是一抓就死、一放就亂，哪怕政策并不想封殺只是想控制調(diào)節(jié)，但公司往往杯弓蛇影、聞風(fēng)就跑，所以，2013年以后報(bào)備的清宮正戲是零。

和所有的類型劇一樣的，清宮劇可持續(xù)發(fā)展的道路就一條——精準(zhǔn)化、精品化。

清宮戲不一定從人的角度切入進(jìn)去。清宮的每一塊磚頭、每一棵樹都是有講究的，都是一個(gè)文化符號，都藏著歷史的、人文的、情感的、道理的故事，把它們都挖掘出來，經(jīng)過加工編纂、想象發(fā)揮，就可以做成中國文化版的美劇《達(dá)·芬奇密碼》，懸疑、神秘、詭異、強(qiáng)情節(jié)，又有濃厚的文化氣息，又宣揚(yáng)中國文化的魅力。

《延禧攻略》劇照

清宮里的每一個(gè)小宮女或者太監(jiān)都是人性大扭曲的，宮中生活不代表就是腹黑爭斗，只要把他們的生活挖掘得夠深，把愛恨仇怨、一顰一笑表現(xiàn)得足夠細(xì)膩、深刻到位，就可以和韓劇風(fēng)格的古裝劇一樣感人。

清宮里的每一幅畫作、每一篇詩文、每一株花草，都凝結(jié)著千百年的歷史精氣。清宮的奇幻，不代表就是迷信，可以是民族文化魂魄的糾結(jié)和升華。以中國的歷史文化，完全可以創(chuàng)作新的劇種。

別說常見劇，就是所謂的頭部劇的標(biāo)準(zhǔn)都是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，要想做好劇，就需要有敢于超過美劇的膽量和野心，有突破式的、高端的基礎(chǔ)策劃方案，有極其大量的資料搜集，有適合的編劇做精準(zhǔn)的落實(shí)，才能有所突破，改變收視越來越慘淡的現(xiàn)狀。不這樣要求是不行的，人們都能看到美劇，你憑什么要求他看你的國產(chǎn)劇呢？以精品意識做精準(zhǔn)類型，是國產(chǎn)清宮劇的發(fā)展方向。

韓浩月：創(chuàng)作者必須有莊重的創(chuàng)作心態(tài)，做正劇，依靠正劇恢復(fù)清宮劇的聲譽(yù)?？梢杂袏蕵坊蛘咄怀鰥蕵?，但劇情一定要嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)，人物形象一定要立得住，一定要讓觀眾有收獲感。

《步步驚心》劇照

楊勁松：今年幾部清宮劇調(diào)檔的原因是多方面的，針對包括清朝在內(nèi)的所有封建王朝背景的歷史題材，而非只有清宮劇，戴著腳鐐跳舞的不僅有清宮劇。因?yàn)橹袊l(wèi)視是隸屬各地黨政部門的國有資產(chǎn)，對于觀眾也是免費(fèi)公共電視頻道，對電視劇內(nèi)容的限制是非常正常的。

相對而言，民營資本主導(dǎo)的視頻平臺就寬松些，因?yàn)檫@是資本屬性決定的。清宮劇的可持續(xù)性發(fā)展模式或方向，我認(rèn)為是堅(jiān)持不背離大的歷史背景與史實(shí)的基礎(chǔ)上的內(nèi)容創(chuàng)新與藝術(shù)創(chuàng)新，注重人民性與當(dāng)代性，人民性是寫清宮內(nèi)外平民階層的努力、掙扎與救贖，當(dāng)代性是指價(jià)值觀與藝術(shù)表現(xiàn)手法的時(shí)代表達(dá)。

比如瓊瑤的《還珠格格》就是內(nèi)容創(chuàng)新，寫了清宮后花園年輕一代的情感救贖，突破了以往君臣嬪妃的套路。《步步驚心》就是用“穿越”敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)行了藝術(shù)創(chuàng)新，最近這部《延禧攻略》也進(jìn)行了美術(shù)、服裝、攝影等多方面的藝術(shù)創(chuàng)新，而女主角魏瓔珞則具備了當(dāng)代觀眾最能理解、接受甚至共鳴的情感行為準(zhǔn)則，該劇引觀看熱潮便在情理之中。