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美哭!國(guó)漫《搜玄錄之宸靈紀(jì)》的男女主也太好看了吧

作者: 編輯 來(lái)源:互聯(lián)網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間:2018-12-10

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近期,由函谷生導(dǎo)演的3D古風(fēng)玄幻動(dòng)畫(huà)《搜玄錄之宸靈紀(jì)》在公布全新概念PV不久,再度官宣了該動(dòng)畫(huà)的男女主。男主玄奇、女主風(fēng)靈玥的劇照一經(jīng)曝光,便在國(guó)漫圈迅速掀起一陣討論的熱潮。僅僅是兩張劇照,卻不由讓人眼前一亮,越來(lái)越多的粉絲對(duì)這部將于2019年播出的國(guó)風(fēng)動(dòng)畫(huà)充滿了好奇心。

那么,《搜玄錄之宸靈紀(jì)》到底是以哪個(gè)朝代為背景展開(kāi)的故事呢?

據(jù)了解,《搜玄錄之宸靈紀(jì)》是一部全架空的動(dòng)畫(huà)作品,講述了天子統(tǒng)領(lǐng)靈州,持有玄妙難明之『玄機(jī)法卷』加持,憑著巨神玄兵安鎮(zhèn)天下。不料盛元二十七年爆發(fā)的『九郢之亂』,令望帝城被諸侯聯(lián)軍攻破,天子自焚于紫玄宮,而『玄機(jī)法卷』也被各諸侯瓜分從此進(jìn)入一個(gè)諸侯紛爭(zhēng),邪教崛起的紛爭(zhēng)時(shí)代……故事主人公——一個(gè)宗門(mén)弟子就是在這種時(shí)代下一步步成長(zhǎng),最后改寫(xiě)時(shí)代的命運(yùn)。

可以看到,這部動(dòng)畫(huà)的背景朝代是架空虛構(gòu)的,動(dòng)畫(huà)里設(shè)定的是以歷經(jīng)數(shù)千年的靈州九國(guó)為背景畫(huà)卷,講述八部諸侯彼此制衡、江湖邪教趁機(jī)崛起的紛亂時(shí)代。對(duì)此,就讓我們結(jié)合最新曝光的男女主劇照,一起來(lái)揭開(kāi)《搜玄錄之宸靈紀(jì)》這層神秘面紗背后,到底有什么樣不為人知的時(shí)代背景隱秘?

【《搜玄錄之宸靈紀(jì)》男主:玄奇】

有粉絲分析,《搜玄錄之宸靈紀(jì)》的歷史背景應(yīng)該取材自戰(zhàn)國(guó)時(shí)期。從男主玄奇的劇照中,我們發(fā)現(xiàn)玄奇一身勁裝,整體服裝風(fēng)格偏向于胡服,尤其是他的腰間束帶便可見(jiàn)一二。玄奇的腰帶上附加了許多小環(huán),用作佩掛各種隨身應(yīng)用的物件,如弓、劍、刀之類(lèi),這是很明顯的胡服腰帶特色?!秹?mèng)溪筆談》中敘述:“中國(guó)衣冠,自北齊以來(lái),乃全用胡服。窄袖緋綠,短衣長(zhǎng)靿靴,有帶,胡服也……所垂蹀躞,蓋欲佩帶弓劍、帉帨、算囊、刀礪之類(lèi)?!边@種腰帶又叫蹀躞帶,而蹀躞帶最早就出現(xiàn)在戰(zhàn)國(guó)時(shí)代。

并且戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的中國(guó)古代服飾史上第一次大變革就是與胡服相關(guān)。那個(gè)時(shí)候,中原人大多是衣裳連屬,身著“深衣”。與此不同的是,北方少數(shù)民族的“胡服” 則是由短衣、長(zhǎng)褲和革靴組成,且衣身緊窄,以便于游牧與涉獵。接著就發(fā)生了歷史上非常著名的趙武靈王“胡服騎射”改革的故事:趙武靈王為強(qiáng)化本國(guó)軍隊(duì),在中原地區(qū)首先采取胡服作為戎裝,教練騎射。自此,穿著胡服相沿成風(fēng)。這么一說(shuō),《宸靈紀(jì)》取材自戰(zhàn)國(guó)似乎頗有幾分道理。

【2001版《尋秦記》項(xiàng)少龍?jiān)煨汀?/p>

不過(guò),另有粉絲表示,《搜玄錄之宸靈紀(jì)》的歷史背景應(yīng)該取材自魏晉南北朝。為什么這么說(shuō)呢?

首先,男主玄奇的服裝風(fēng)格的確偏向于胡服,蹀躞帶最早也的確出現(xiàn)在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期,但這不足以表明《宸靈紀(jì)》的背景就取材自戰(zhàn)國(guó)。事實(shí)上,就在魏晉南北朝時(shí)期發(fā)生了中國(guó)古代服飾史上的第二次大變革,彼時(shí)各民族服飾相互影響、相互吸收、漸趨融合,少數(shù)民族開(kāi)始穿著褒衣博帶式的漢族服飾;同時(shí),北方少數(shù)民族遷居中原、民族雜處,漢族人民也開(kāi)始穿著少數(shù)民族服裝。深衣在民間逐漸消失,胡服盛行成風(fēng)。這么一來(lái),男主身著胡服似乎更為理所當(dāng)然了。

同時(shí)需要注意的是,玄奇的服裝中不僅出現(xiàn)了蹀躞帶,還有裲襠,也是從北方傳來(lái)的。所謂裲襠,也就是我們說(shuō)的背心或坎肩的意思,其一在擋住背部,其二在擋住心胸部。裲襠形制與現(xiàn)在的背心相似,前后各一片,在肩部有兩條帶子相連,腰間再以皮帶系扎,看起來(lái)和玄奇的裝束很是相似。據(jù)記載,魏晉南北朝之際廣泛穿著的便有裲襠。那么,玄奇出現(xiàn)在此時(shí)不是無(wú)可置喙嗎?

【《搜玄錄之宸靈紀(jì)》女主:風(fēng)靈玥】

其次,在女主風(fēng)靈玥的劇照里也能看出幾分魏晉南北朝時(shí)期的時(shí)代特征。可以看到,風(fēng)靈玥的發(fā)髻高高的聳立在頭頂,發(fā)髻上帶有金飾,看上去一副冰清玉潔凜然不可侵犯的樣子,頗有些拒人于千里之外的孤高。我們?cè)诒慌鳉赓|(zhì)吸引的同時(shí),很難不注意到她的發(fā)型。要知道魏晉南北朝時(shí)期,女性多追崇飛仙式的高髻,喜歡高而危斜的形式。當(dāng)時(shí)的社會(huì)審美觀念逐漸由質(zhì)樸趨于炫華,從自然美轉(zhuǎn)向雕琢美,多使用假發(fā),將發(fā)髻越梳越高,堪稱(chēng)歷史之最了。

至于風(fēng)靈玥的發(fā)髻,到底屬于魏晉南北朝時(shí)期的哪一種發(fā)髻,粉絲們的說(shuō)法又有不同。資料顯示,魏晉南北朝時(shí)期的發(fā)式明目繁多,其中比較著名的是飛天髻、云髻、靈蛇髻等。飛天髻,就是把頭發(fā)集中在頭頂,分成幾股,綰成圓環(huán),高聳在上。飛天髻在南朝劉宋時(shí)期較為流行。云髻是魏晉南北朝時(shí)期最為典型的一種發(fā)式,就是把鬢發(fā)梳理成薄薄一片,好像蟬的翅膀一樣,給人動(dòng)蕩飄逸的美感。

【演員景甜頭梳靈蛇髻發(fā)式】

不過(guò),粉絲們多數(shù)認(rèn)為女主風(fēng)靈玥的發(fā)髻還是偏向于靈蛇髻。靈蛇髻始自魏晉時(shí)期,髻式變化無(wú)常態(tài),蓋隨時(shí)隨形而梳繞之,據(jù)說(shuō)是由曹魏文帝妻甄后所創(chuàng)?!恫商m雜志》:“甄后既入魏宮,宮廷有一綠蛇,口中恒吐赤珠,若梧子大,不傷人,人欲害之,則不見(jiàn)矣。每日后梳妝,則盤(pán)結(jié)一髻形于后前,后異之,因效而為髻,巧奪天工,故后髻每日不同,號(hào)為靈蛇髻,宮人擬之,十不得一二也”。視蛇之盤(pán)形而得到啟發(fā),因而仿之為髻。對(duì)比起來(lái),風(fēng)靈玥的發(fā)式真是一點(diǎn)都不夸張,可以說(shuō)是很形象的還原了歷史了。

不止如此,倘若結(jié)合此前所述《宸靈紀(jì)》中涉及的架空背景,細(xì)細(xì)看來(lái)與魏晉南北朝的時(shí)代背景似乎也有那么一點(diǎn)微妙的相似之處。《宸靈紀(jì)》里爆發(fā)的『九郢之亂』,八部諸侯彼此制衡,朝堂江湖間一片腥風(fēng)血雨。而眾所周知的是,魏晉南北朝也是中國(guó)歷史上較為黑暗的一段時(shí)期,由于漢末三國(guó)時(shí)期蔓延全國(guó)的大瘟疫和頻繁的戰(zhàn)爭(zhēng),使中國(guó)人口減少過(guò)半,西晉時(shí)期,塞外諸民族大量?jī)?nèi)遷,接著便發(fā)生了中國(guó)歷史上最為嚴(yán)重的皇族內(nèi)亂之一的“八王之亂”。這次動(dòng)亂分為前后兩個(gè)階段,共歷時(shí)十六年,當(dāng)時(shí)的社會(huì)經(jīng)濟(jì)遭到嚴(yán)重的破壞,晉朝元?dú)獯髠?,?guó)力衰微,內(nèi)遷諸民族趁機(jī)紛紛叛亂,在華北相繼建立多個(gè)政權(quán),并互相廝殺持續(xù)百年,最終導(dǎo)致了西晉亡國(guó)以及近三百年的動(dòng)亂。

政權(quán)的更迭、長(zhǎng)期的封建割據(jù)和連綿不斷的戰(zhàn)爭(zhēng),使這一時(shí)期的中國(guó)文化發(fā)展受到特別的影響。突出表現(xiàn)為玄學(xué)的興起、佛教的輸入、道教的勃興及波斯、希臘文化的滲入。而《搜玄錄之宸靈紀(jì)》的主人公是一個(gè)宗門(mén)弟子,與道教有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系,如果《宸靈紀(jì)》真的存在于歷史上某個(gè)平行時(shí)空,那么似乎只有在魏晉南北朝這樣復(fù)雜的背景下,才能發(fā)生這樣一段波瀾壯闊的動(dòng)人故事了。

綜上所述,《搜玄錄之宸靈紀(jì)》雖然是全架空虛構(gòu),但是該動(dòng)畫(huà)的故事背景很有可能是以魏晉南北朝的歷史背景為基礎(chǔ)所虛構(gòu),并且有極大的可能是發(fā)生在西晉時(shí)期。西晉作為中國(guó)歷史上三國(guó)之后的大一統(tǒng)王朝之一,滅吳不久,便舉國(guó)沉浸在奢侈腐敗的氣象之中。當(dāng)時(shí)的一大特色是大量游牧民族內(nèi)遷,內(nèi)遷的民族主要包括匈奴人、羯族、鮮卑人、氐族、羌族等。由于遷入人口數(shù)目相當(dāng)多,與關(guān)中一帶晉人相差不遠(yuǎn),為西晉亡國(guó)和五胡十六國(guó)埋下伏筆。試想一下,玄奇和風(fēng)靈玥在這樣的時(shí)代背景下會(huì)發(fā)生怎樣的故事呢?或許只有等到2019年《搜玄錄之宸靈紀(jì)》正式上映才能揭曉了!

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