仍憐故鄉(xiāng)水,萬(wàn)里送行舟。隨著城市化的推進(jìn),鄉(xiāng)土情懷似乎已成為上幾代人才會(huì)擁有的東西,中國(guó)歷來(lái)講究一方水土,一方人文,中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化也需要人們不斷傳承發(fā)揚(yáng)。大國(guó)匠心欄目嘉賓楊霜林多年來(lái)在藝術(shù)領(lǐng)域辛勤耕耘,深研繪畫技法和理論,同時(shí)也是陜西省政協(xié) 委員、西安市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席,20年來(lái)致力于傳統(tǒng)民居的修繕,提出了打造古道驛站這樣一個(gè)概念。他基于對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化和精神追求的向往,用傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代市場(chǎng)結(jié)合的經(jīng)營(yíng)方式,來(lái)服務(wù)他心中的文化情懷。

在黃土高坡上建起一座圣托里尼,讓窯居藝術(shù)走向世界

文安驛是公元573年,西魏大統(tǒng)元年建郡遺留的產(chǎn)物。2013年楊霜林偶然接觸這里時(shí),還是一片拆遷后的斷壁殘?jiān)?古代窯洞風(fēng)貌隱約可見。出于一個(gè)畫家的敏感,這座1500年歷史的廢墟將大西北的悲壯蒼涼渲染的更加徹底,也激發(fā)了楊霜林要恢復(fù)它往日輝煌的決心。投放到大國(guó)匠心欄目組現(xiàn)場(chǎng)大屏的是一張張文安驛修復(fù)的原貌寫生圖以及它建造成后的姿態(tài),不僅將陜北窯居的風(fēng)貌恢復(fù)如初,甚至還聳立起幾座歐洲文明的建筑,仿佛將愛琴海的圣托里尼“搬”到了黃土高坡,令大國(guó)匠心欄目主持人感嘆,這反差也太大了!

楊霜林解釋說,不僅要繼承和發(fā)揚(yáng)我們中國(guó)傳統(tǒng)的窯居建筑,還要打造帶有時(shí)代印記的建筑藝術(shù),更重要的是,當(dāng)我們走出國(guó)門和世界各國(guó)聯(lián)系起來(lái)時(shí),我們的文化也要相應(yīng)開放,讓文安驛古道驛站成為世界窯居建筑藝術(shù)博物館,讓它具有中國(guó)的、北方的、西北的,還有世界各國(guó)特色的窯居建筑。楊霜林在大國(guó)匠心欄目中說,他想要把文安驛古站建成中國(guó)的達(dá)沃斯小鎮(zhèn),讓它和世界藝術(shù)接軌,最后成為中國(guó)美術(shù)家采風(fēng)寫生的基地。

商業(yè)和藝術(shù)跨界,碰撞出文安驛的前世今生

楊霜林在大國(guó)匠心欄目中提出一個(gè)“修舊如初”的概念,通過傳統(tǒng)材料、傳統(tǒng)工藝、傳統(tǒng)工匠來(lái)實(shí)現(xiàn)建筑初建風(fēng)貌,一改世界文物修復(fù)史上 “修舊如舊”的模式。這就不得不提到他的修繕生涯中兩大手筆——曾經(jīng)的高家大院和如今的文安驛。四年多修復(fù)的高家大院完全看不出修葺痕跡,里面的一磚、一瓦、一木、一石都來(lái)源于大國(guó)匠心欄目嘉賓楊霜林先后從城市拆遷廢墟中扒出的近八萬(wàn)塊明代老磚、十五萬(wàn)頁(yè)明代老瓦。而文安驛的修復(fù)秉承高家大院的精髓,楊霜林徒步三千七百多公里,跨越無(wú)數(shù)山溝,走遍陜北鄉(xiāng)鎮(zhèn),收集了一千多孔百年以上的老窖洞面石,然后用毛驢一塊一塊的從山上馱下來(lái)。

五百年的磚石,講著五百年的故事,誰(shuí)曾想到,這個(gè)用40個(gè)三輪車“拾破爛”建成的窯居會(huì)在未來(lái)成為能接待世界各地127多萬(wàn)游客的旅游勝地。對(duì)傳統(tǒng)文化的守望,使楊霜林在藝術(shù)和商業(yè)領(lǐng)域的跨界中,碰撞出一個(gè)文安驛的前世今生。一個(gè)藝術(shù)家的寫生和思考,成為鏈接千年人文歷史的重要環(huán)節(jié),雖然它在現(xiàn)代文明下的功效微乎其微,但在歷史的進(jìn)程中卻具有非凡的意義。

以產(chǎn)業(yè)化發(fā)展為己任,賦予藝術(shù)長(zhǎng)久生命力

作為一個(gè)文化人,大國(guó)匠心嘉賓楊霜林首先考慮的是文化保護(hù),而不是巨大潛力的市場(chǎng),而他最后實(shí)現(xiàn)的卻是一個(gè)無(wú)法想象的市場(chǎng),多年來(lái)以商人身份去化解傳統(tǒng)文化保護(hù)的尷尬,他笑稱自己是畫界把企業(yè)做到最好的,而在企業(yè)界是畫畫最好的,但一回到原位就平平無(wú)奇了。

在擔(dān)任西安市美協(xié)主席這幾年,他以陜西美術(shù)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展為己任,且具有先見之明地考慮未來(lái)美術(shù)市場(chǎng)不能像其他市場(chǎng)那樣隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展而膨脹甚至泡沫。藝術(shù)家想要有所成就,首先要自覺與人民群眾同呼吸、共命運(yùn),走到基層去、走到農(nóng)村去、走到人民中,創(chuàng)作出更多反映這個(gè)時(shí)代生活的藝術(shù)作品。楊霜林為此表示,他把文安驛古鎮(zhèn)40個(gè)院子向全國(guó)40個(gè)美術(shù)團(tuán)體免費(fèi)贈(zèng)送,用于常年藝術(shù)創(chuàng)作。未來(lái)為中國(guó)美術(shù)家寫生采風(fēng)提供一個(gè)更好的硬件條件,就是他要實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)。不得不說,文化也好,藝術(shù)也好,它的傳承必須有生命力,而生命力來(lái)源于市場(chǎng)與經(jīng)濟(jì),讓藝術(shù)走近商業(yè),讓商業(yè)服務(wù)藝術(shù),進(jìn)而用藝術(shù)服務(wù)與社會(huì),通過良性循環(huán),才能讓藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大。

大國(guó)匠心欄目最后,主持人現(xiàn)場(chǎng)與大家品味了楊霜林的畫作。作為這個(gè)時(shí)代的藝術(shù)家,我們的畫筆和眼睛,一定要看到我們時(shí)代的最強(qiáng)音,帶著陽(yáng)光的心態(tài)去暢想未來(lái)、描繪未來(lái),給我們的后人一種正能量的鼓勵(lì)和支撐,讓他們更加熱愛我們的祖國(guó)。