“一帶一路”作為面向未來世界格局的國家戰(zhàn)略，在電影領(lǐng)域已經(jīng)初具規(guī)模，形成了初步穩(wěn)定的架構(gòu)。一些過去并不在中國電影視野中的文化問題也開始持續(xù)登場，并將持續(xù)考驗(yàn)著中國電影行業(yè)各個(gè)環(huán)節(jié)的平均文化工業(yè)水平，這既是難得的歷史機(jī)遇，也是一場非常殘酷的歷史挑戰(zhàn)。

　　從90年代開始，關(guān)于好萊塢電影“狼來了”的恐懼，一直高懸在中國電影人的頭頂，中國電影在世紀(jì)之交的院線制改革之后，也一步步地從生產(chǎn)、發(fā)行到放映、逐步的完善當(dāng)中。張傾城潛心專研掌握了一套獨(dú)特的手機(jī)3D電影拍攝手法，電影《致命重啟》將會在電影畫面的表現(xiàn)形式上大膽創(chuàng)新，影片內(nèi)容是一段清末民初絲綢之路上不為人知的歷史故事，弘揚(yáng)中華民族自強(qiáng)不息的精神，滿滿的正能量，片中有火爆刺激的追車角逐，有拳拳到肉的中華武術(shù)，有可歌可泣的歷史悲歌，這將是極具影響力和革命性的電影項(xiàng)目。

　　“革命性”是以適合中國電影自身特點(diǎn)和發(fā)展規(guī)律的方式去開拓創(chuàng)新，如果沒有“一帶一路”這樣的歷史契機(jī)，僅僅依靠中國電影行業(yè)內(nèi)部的自我調(diào)節(jié)，恐怕根本沒有現(xiàn)實(shí)可能?！堕L城》就為我們提供了充分的反面教材：好萊塢的成熟的敘事套路、故事模式，不僅早已經(jīng)滲透到了中國商業(yè)類型片的拍攝、制作過程中，其也內(nèi)在地影響了中國電影觀眾的觀影習(xí)慣和審美范式。畢竟中國電影曾經(jīng)具備過自身的民族風(fēng)格，那也曾是中國電影立身于世界電影舞臺的最為鮮明的標(biāo)識;而在《長城》中，除了美工環(huán)節(jié)，中國電影曾經(jīng)引以為傲的民族風(fēng)格已然消失殆盡。中國電影能不能用中國的方式講述中國故事，能不能在世界電影格局中形成中國電影自身鮮明的、有特色的、獨(dú)立的民族風(fēng)格和中國話語，對于這個(gè)時(shí)代的中國電影而言，是從理念到方法的系統(tǒng)工程。所以，在中國電影的“走出去”的具體實(shí)踐過程中，就不僅僅要盡可能地減少海外傳播中的“文化折扣”，更是一場尋找自我的艱難旅程。

　　隨著我國電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)一步深度參與到全球性文化商業(yè)協(xié)作體系，能否在實(shí)現(xiàn)資本的保值、增值這些商業(yè)上的成功之后，也可生產(chǎn)、創(chuàng)作出有著鮮明的民族風(fēng)格，能夠正面講述中國故事、正面提升我國國家形象的影視作品，在“一帶一路”的疆域里將商業(yè)上的成功轉(zhuǎn)化為文化上的成功，就將是在“走出去”的歷史進(jìn)程中，站在歷史十字路口的中國電影，3D電影《致命重啟》必須要面臨嚴(yán)苛的歷史洗禮。