作者：吳曉

筆者自學琴至今已有數(shù)載，對古琴的興趣愈加濃厚。習琴這些年，常常感概好琴難得，一直對古琴的斫制充滿興趣。近日，筆者有幸隨朋友到蜀中斫琴家林昊成先生的工作室參觀拜訪，得以與林老師交流學習，獲益匪淺。特此記下談話內(nèi)容，與各位琴友們分享。

作者（以下簡稱作）：現(xiàn)在古琴比起前幾年來，普及率有了不小的提高，我身邊的很多朋友也加入到了學習古琴的行列，全國各地都涌現(xiàn)了不少新的斫琴師。我覺得目前古琴在普及率上取得了不小的突破，但是在質(zhì)量上應(yīng)該還有很大的提升空間。對此林老師您怎么看？

林昊成（以下簡稱林）：大家喜歡彈古琴，本來就是很好的嘛。斫琴和彈琴從來都是不可分割的，和彈琴一樣，斫琴也是一門需要持之以恒鉆研和學習，長期積累的手藝。相對于古代來講，現(xiàn)在的環(huán)境、氛圍各方面都不太一樣，斫琴人群體正處在成長階段，有很多東西還在積累和探索，大家都在各盡所能，為古琴事業(yè)的繼承和發(fā)展做出自己的貢獻，我是很開心的。

作：古人斫琴和今天的人斫琴，在環(huán)境上有什么不同之處呢？

林：在斫琴上來說，現(xiàn)代化的影響可以說是無處不在的。比如我可以手機到很多運用先進技術(shù)對古琴發(fā)聲研究的論文，有從琴弦共振角度入手的，有從面板和共鳴腔反射角度入手的，這些新的研究理論都可以運用在斫琴上。還比如說，八寶灰的灰胎顆粒與大漆的收張比，有了現(xiàn)代的科學研究知識，就能使之結(jié)合的更好，這些都是很好的影響。當然，另一方面，古代斫琴的工藝，大部分的傳承采用言傳身教，到了今天，以前的很多資料、方法有斷層、有遺失，實在令人遺憾。這就需要不斷的鉆研、積累經(jīng)驗，使琴的音色向我們理想當中的音色靠近。

作：現(xiàn)代的科技手段給斫琴帶來不少創(chuàng)新，就我所知，有些斫琴師就不再用傳統(tǒng)的大漆和動物膠，而是改用合成漆和化學膠了。林昊成老師您是一直堅持用傳統(tǒng)材料斫琴的，對材料上的創(chuàng)新您又是怎么看的呢？

林：有的人愿意做這方面的嘗試和創(chuàng)新，我也很尊重。我自己斫琴，比較注重的是一張琴做出來有沒有“古味”。古琴的視覺審美很大程度上就是欣賞古琴的漆器之美。比如我的琴，八寶灰的顆粒混合在大漆當中，最開始肯定是凹凸不平的，這就需要反復打磨，當然這個時間周期就會比較長，通常是一到兩個月才能上一遍，整個工序不算備料基本上會花費一兩年的時間，不過這種寶光內(nèi)斂的味道，感覺確實是很不一樣，這是合成漆化學膠無法比擬的。而且八寶灰的灰胎除去華美之外也非常堅固，能讓音色圓潤醇厚，更具有穿透力。相對而言的話，化學漆的工藝最多兩三個月就好了，干燥速度是要快不少。但是具體觀感和實用性上海市有所差距的。大漆從美觀和實用性上來說，是目前合成漆沒有辦法取代的，我自己覺得，慢工出細活，也算是必要的一點犧牲吧。

作：那么林昊成老師您對于琴的選材，都有哪些自己的標準呢？？

林：在這方面我還是比較崇尚古人的標準。古人提出：“選材良，用意深，五百年有正音”。古人在面板的選材上有著極嚴的要求，應(yīng)該紋理順直，年輪寬度均勻、硬度適中、無疤節(jié)、無蟲蛀，有“擊之如銅鐘……或至虛中別有溫潤含和”之說，要求木材無瑕疵，且質(zhì)地較松軟，而且越老的木料越好。沈括在《夢溪筆談》中有：“琴雖用桐，然須多年木性都盡，聲始發(fā)越。”這些都是古人的經(jīng)驗所得。斫琴這些年，我也很注意收藏良材，定期會去各地尋找適合于斫琴的老木材。用好材料斫琴，我的想法是求質(zhì)不求量，做出一張是一張，對得起材料。也對得起自己花的功夫。

作:我們剛才試過的幾張琴，都是用杉木做面板的，這是什么原因呢？

林：一個是我本人比較喜歡杉木做出來的音色。老杉木的木性很穩(wěn)定，木質(zhì)又松透，本身就是很理想的琴材。每一塊木料都有其獨特的地方，要怎么去把優(yōu)點最大程度發(fā)揮出來，這就是斫琴師自己的功夫了，這點也是我平時想的比較多的。古人對于內(nèi)部共鳴腔很追求均衡，我倒覺得不盡然，因為每根弦的音色要求是不一樣的，對于共鳴的偏向各有不同，再加上上準、中準、下準這高中低三個區(qū)，如何突出各自的特色，又如何協(xié)調(diào)和平衡，柿需要下功夫去研究的。

作：在古琴的整體斫制上，林昊成老師您還有什么想要和我們分享的呢？

林：當然還是有很多的。我認為作為一個斫琴人，個人的藝術(shù)修養(yǎng)是很重要的。斫琴人至少自己要會彈琴、彈好琴，體會到彈琴時的妙處，如此才能對琴的音色有自己的把握。斫琴人自己對于音色的理解很關(guān)鍵，一張好琴不能僅僅是易出聲、容易彈而已，更應(yīng)該富有音樂的表現(xiàn)力，美妙的和弦，具有厚度和穿透力。不能光靠斫琴的人自己在家里閉門造車，應(yīng)該與優(yōu)秀的古琴演奏家密切交流，尋找他們認為的完美音樂效果與意境怎么呈現(xiàn)，再返回到斫琴上，把所需的音色展現(xiàn)出來。這就是古人所說的“良材、善斫、妙指”三者相結(jié)合能達到的成果吧，如果自己斫的琴，自己都彈不出這張琴的特色，那怎么能認為自己斫了一張好琴呢。

作：對啊，畢竟古琴是在演奏者手里綻放光彩的啊。

林：同時在斫琴技藝上，我也認為應(yīng)該與不同地方的斫琴家廣泛交流。西蜀地區(qū)的傳統(tǒng)斫琴工藝就保存的很好，京津一帶、江南地區(qū)做出來的古琴也非常有特色，有很多值得贊賞的地方。不同于過去的車馬不便，現(xiàn)在想去一趟北京兩個小時就飛過去了，在古琴的斫制上，兼收并蓄、繼承創(chuàng)新，這才是我們這代人該做的事情。

作：和林昊成老師您這么聊下來，我算是明白，做出一張好琴是多么的不容易了。

林：一張琴的質(zhì)量確實是多方面構(gòu)成的。我自己的總結(jié)，就是要良材、善斫，同時需要沉下心去不斷揣摩、不斷積累，又需要時間的沉淀，使琴符合它自己自然的、科學的周期，慢慢“生長”出來。這個過程雖然很考驗人的耐心，但是總會收貨意想不到的喜悅。我想著也是“匠人精神”帶給人的成就感和快樂吧。