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中國畫顏料基本是用礦物和植物原材料加工而成的。礦物質(zhì)顏料有赭石、石青、石綠、朱磦、朱砂。植物質(zhì)顏料有藤黃、胭脂、花青、曙紅。礦物質(zhì)顏料厚重、沉著、有覆蓋力、易沉淀;植物質(zhì)顏色鮮艷、明快、透明。這兩種顏料各有特色,產(chǎn)生互相補(bǔ)充的作用。
一般來說,中國畫認(rèn)為用色如同用墨一樣,用墨也如同用色一樣。道理是互通的。
一、單色勾填法根據(jù)所表現(xiàn)的內(nèi)容,有的中國畫顏料可單一使用,如花青、赭石、石青、朱磦、胭脂、曙紅等,不必要其他顏色相調(diào)。
單色勾填法就是先勾描外形,然后平涂上色。勾可用墨勾也可用色勾。工筆畫填色要求平涂顏色,均勻、不留空白,而寫意性繪畫的填色,則要求不太工整,顏色要有輕重,不能把色填得太滿,要在線內(nèi)留有空白,以表現(xiàn)線與色的靈動來。
色法色彩的變化是在筆、水加之運筆的動作而形成的。其中蘸色很重要,一般蘸色要看色的使用量而決定要蘸多少。如果調(diào)單色,可反復(fù)在筆上調(diào)勻;如果是兩色,第一色可調(diào)勻,第二色只能在筆尖上少調(diào),以使顏色有深淺或不同色相的變化,此為筆上調(diào)色。設(shè)色也可在色碟中調(diào)用,如草綠,即先蘸藤黃再蘸花青調(diào)成草綠色。另外也可以畫紙上調(diào)色。
筆上調(diào)色①先調(diào)草綠+黃色
②然后筆尖蘸一些曙紅+胭脂
③筆尖向桃尖下點厾成桃
色碟中調(diào)色①先調(diào)曙紅+白粉
②然后筆尖調(diào)胭脂
③按花瓣朝向點厾
紙上調(diào)色①先用曙紅畫花瓣
②馬上用胭脂點畫花瓣尖
圖中的桃就是用蘸色與調(diào)色法畫的。
三、破色與點色法破色法與破墨法相同,只不過用色而不是墨。點色是使用顏色造型的主要方法,一般指著色時的動作而言,即先調(diào)好顏色,然后根據(jù)形的要求以筆點色。可采用各種筆法中的點法,可臥筆點色,如菊花花心的黃色和花苞中的一點紅色等。
點色是用筆的方法。破色是用墨的方法,在繪畫中兩者是常常用在一起的,筆中有墨,墨中有筆。
牡丹花就是破色法畫的。習(xí)者要注意記住其紙面的效果,再結(jié)合牡丹畫法,體驗這種筆法用色。
菊花用顏色加墨直接點厾而成。這種畫法生動活潑,有書法的筆意。要想做到這一點必須要有兩種基本功,其一是對所畫的物象有一個很深的了解,二是要有很長時間的筆法訓(xùn)練。
圖中的花就是用色墨點畫而成,同時為了表現(xiàn)花的結(jié)構(gòu),又在色未干時復(fù)點第二遍色,使花更加滋潤美麗。
四、積色法積色法同積墨法,即先以濃淡不同的顏色描繪對象,干后再以濃淡不同的色積之,以示顏色的層次,使效果生動有致。如圖中的牡丹畫法。
五、色墨法色與墨混合是寫意花鳥畫必不可少的一種畫法,其目的是使色墨滲化和改變色相以豐富色彩關(guān)系。如翠鳥身體上的羽毛,一般以墨打底,干后再以頭青復(fù)點畫,使色彩效果厚重。另外秋葉可先以重墨勾出葉形,趁濕以赭石點染,使色墨互相滲化。色墨結(jié)合一般多采用筆中調(diào)色,如色竹和牽?;ǖ?。
先色后墨
色墨混合
先墨后色
先墨后色
圖中的鳥就是先用墨打稿,然后用色重重地覆蓋其上所產(chǎn)生的效果。
六、用粉法白粉也是色彩中不可缺少的,如畫白花可以直接使用。另外白粉可調(diào)和其他顏色使用,如畫紅梅,先調(diào)白粉一碟,再調(diào)紅顏色一碟,以清水筆蘸白粉,然后筆尖少蘸紅色點畫,不斷重復(fù)此過程,如筆中已紅,則應(yīng)把筆洗干凈,再重新蘸色點畫。紫藤花畫法亦如此。
白粉還用于勾畫花瓣的脈絡(luò),如芙蓉花、鳶尾、蜀葵等,都有白色的花脈,畫法是在點花色后趁濕以白粉勾之,使白粉和花色融為一體,不可跳出花色?;ㄈ镉袝r也是用白粉畫,一般是先用墨點,干后就用白粉復(fù)點其上,也可直接用白粉點。
七、染色法染色是一種補(bǔ)充工序,是體現(xiàn)物象的固有色而采用的方法。
點染是一種顯示筆觸的染些,如荷花花瓣的顏色。
圈染是襯托白色物象的方法,一般染在物象的外圍。圈點要結(jié)合,不可圈成一個死邊,如白梅花。
烘染一般指大面積的染法,可露筆觸,也可不露筆觸,如松樹的樹干和松針、石頭、遠(yuǎn)山、霧氣等。
寫意性繪畫的染色追求的是靈動、生動。不以形式為目的,而是重點表現(xiàn)花的精神,以及作者對事物的理解。
圖中水仙采用寫意性染未能,水仙花就是先勾后染的。
貼染法
在宣紙上不用粘,只是空貼上薄厚不同的紙,如白報紙、道林紙、舊報紙、書寫紙等,撒、剪成所需要的形狀,用重物將其壓在宣紙上,然后,在其周圍潑彩或用筆渲染,被遮擋的地方就留出了白地。由于先貼紙定位,畫者可以放膽潑灑墨彩,貼紙染色適合表現(xiàn)粗略的大形,不適合表現(xiàn)較精細(xì)的形象。渲染時不可被貼紙的形所局限,有的地方墨彩多,洇進(jìn)貼紙的下邊,形成自然的色彩變化,更顯得生動活潑。如果貼上撒、剪的生宣紙,潑彩時連同貼的紙一起潑染上,等到一些顏色滲透到畫紙上之后,再把貼紙揭下來,會形成自然的貼染紋理。
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