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眾所周知馮小剛的力作《我不是潘金蓮》最大亮點(diǎn)就是電影的圓形構(gòu)圖。
其實(shí)在影片當(dāng)中的圓形構(gòu)圖,《我不是潘金蓮》并不是第一部,2014年的墨西哥、比利時(shí)合拍片《路西法》(Lucifer)也是采用圓形構(gòu)圖,這是第一部采用圓形構(gòu)圖的劇情片。
這是導(dǎo)演Gust Van den Berghe的"宗教題材三部曲"的最后一部,為了深入未知領(lǐng)域,影片采用的了圓形鏡頭的新技術(shù),這種鏡頭是專門針對這部電影與布魯塞爾大學(xué)聯(lián)合開發(fā)的。
用物理方法打磨鏡頭,生成一種360°反射/折射的光學(xué)錐形反射鏡頭來表現(xiàn),美其名曰“圓形(Tondoscope)”,像一個(gè)虹膜圖像,完全將導(dǎo)演心中對于封閉式天堂的概念轉(zhuǎn)化成影像。
據(jù)說,意大利文藝復(fù)興時(shí)期的圓形浮雕(tondo,——室內(nèi)裝飾畫的常見樣式)和畫家們使用的工具是這種鏡頭的主要靈感來源。
畫幅其實(shí)就是電影畫面寬度與高度的比值。從最早的1.33:1,如格里菲斯1915年的《一個(gè)國家的誕生》。
其間經(jīng)歷了各種不同畫幅的變化,一直到現(xiàn)在最常見的2.35:1和1.85:1寬銀幕。那么既然如此,就有導(dǎo)演想在畫幅上面做文章,通過畫幅的變化,對觀眾的觀影感受產(chǎn)生微妙的影響。
沉迷構(gòu)圖和畫幅的“強(qiáng)迫癥晚期患者”安德森在畫面上一向?yàn)槿朔Q道。層層遞進(jìn)的《布達(dá)佩斯大飯店》從小女孩在作家雕像前打開小說開始,然后作家出現(xiàn),開始引入Zero這一人物,緊接著Zero開始講述他和古斯塔夫的故事……也是使用了各種比例的畫幅。
隨著故事線的演進(jìn),三段故事分別發(fā)生在1985、1968與1930年代,而三個(gè)年代的屏幕畫幅寬高比也各不相同,分別在幾種畫幅中來回變換。
也有更多的電影人不滿足于方形畫幅,不過早前,大部分圓形畫幅都用來表示“窺視”的意味,當(dāng)主人公通過鏡頭、窗口等介質(zhì)被窺探、窺探別人是,就會(huì)出現(xiàn)數(shù)個(gè)圓形畫幅的鏡頭。如希區(qū)柯克的《后窗》。
庫布里克的《2001太空漫游》
圓形畫幅的敘事意味也在不斷的被發(fā)掘,1955年日本導(dǎo)演木下惠介的《野菊之墓》中就曾經(jīng)出現(xiàn)過部分情節(jié)用圓形畫幅拍攝的先例。
2008年的時(shí)候張傾城就開始研究如何讓動(dòng)作片更具有視覺沖擊了,嘗試了破畫幅的拍攝,為了能夠?qū)⑦@種技術(shù)投入到電影中,張傾城研究劇本,拉投資高拍攝,但均屢屢失敗,事隔11年后,他終于又運(yùn)作了一部院線電影,可以將這種畫幅風(fēng)格融入到電影之中。
現(xiàn)在的3D電影技術(shù)也比較成熟,這種破畫幅的拍攝手法結(jié)合3D電影效果更加的恰如其分,視覺上的沖擊力不可小覷,給觀眾的觀影感也是耳目一次新的,這樣的一個(gè)革命性技術(shù), 近年來電影業(yè)如此之發(fā)達(dá),眾多導(dǎo)演也都各抒己長,從《野菊之墓》《路西法》(Lucifer)到《我不是潘金蓮》再到李安的120幀《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》大家都在力求突破創(chuàng)新,破畫幅也將為這個(gè)時(shí)代增光添彩,將為電影業(yè)開辟了一個(gè)新的表現(xiàn)形式。
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