5.88 億票房、豆瓣評分 7.4,張藝謀的新作《影》雖然算不上是十月電影票房的最大熱門,不過論藝術(shù)造詣,恐怕放眼整個 2018 年都沒有能與其相媲美的國產(chǎn)電影。

在這個「替身」沖破枷鎖走向自由的故事中,陰陽之爭自然也成為了劇情沖突的重要來源,進(jìn)而塑造了本片的視覺與道具等一切為渲染故事情節(jié)而服務(wù)的元素。若不是因為那黑白水墨風(fēng)的色彩風(fēng)格和暗藏鋒芒的虛構(gòu)武器傘刀,故事還是那個故事,情節(jié)的渲染力恐怕就不如今日了。

在觀看電影的同時我們何曾想象過,張藝謀和他的王牌演員們在拍攝電影的時候,不僅可能要在大太陽下憑空表演一場雨天死斗,就連手里的利器傘刀也是靠后期添加上去的?上周末,負(fù)責(zé)《影》航拍工作的大疆傳媒對本片的幕后工作者進(jìn)行了采訪,揭秘了《影》境州城攻城戲等戰(zhàn)爭片段中的幕后故事。

張藝謀的這部水墨風(fēng)巨作不僅是其藝術(shù)造詣的一次提升,也嘗試了不少創(chuàng)新的影像技術(shù)。

亦真亦假的傘刀武士

在境州城攻城的情節(jié)中,沛國武將田戰(zhàn)和沛王之妹青萍藏身于傘刀,帶領(lǐng)傘刀軍隊從斜披上沖下來,被屋頂上的弓箭手圍射。

傘刀的概念設(shè)想非常有意思,但是想要在現(xiàn)實中制作出這樣的武器,并讓一大批演員們自由地舞動它進(jìn)行表演,難度和危險性都不小,所以劇組采用了更加「現(xiàn)代化」的方法——后期 CG?！队啊返囊曈X特效總監(jiān)王星會透露,他們在后期處理中增加了傘刀的面積和刀片數(shù)量,一部分傘刀士兵也是后期加上去的。

「所有的傘其實我們都換了,近景的傘我們加了一些傘的刀片,體積上也加大了,因為他們坐上去原本的傘太小了?！?/p>

這樣一來,不僅畫面在 CG 的優(yōu)化下變得更具沖擊力,飾演傘刀士兵的演員以及大疆傳媒的航拍團(tuán)隊都能在現(xiàn)場更放心地各司其職,為實現(xiàn)張藝謀導(dǎo)演的理想效果而努力。

化晴為雨的視覺魔法

在《復(fù)仇者聯(lián)盟》《侏羅紀(jì)世界》這類好萊塢大片中,我們早已習(xí)慣了電影 CG 工作者如何在一片綠幕中創(chuàng)造虛構(gòu)的人物、構(gòu)建外星世界。實際上,在包括特效處理、色彩調(diào)整等一系列處理的電影后期流程中,劇組還可以對影片中真實的影像進(jìn)行大幅度的再創(chuàng)作。

有的朋友可能會好奇,境州攻城戲那么大的雨勢,會不會給電影拍攝帶來很大的困難?畢竟要涉及如此多演員的雨中調(diào)度,還要額外對負(fù)責(zé)航拍的大疆 Inspire 2 無人機進(jìn)行防水處理。王星會表示,影片中地面、空中的雨水,其實有不少都是通過后期制作添加的:

「因為那個時候你怎么灑水,水也是留不住的,沒有那種濺起來的那種感覺,加上去還會更危險,在那么滑的地方怕大家都控制不了,所以當(dāng)時路上基本沒有加水?！?/p>

由此一來,現(xiàn)場拍攝的難度得到了大大降低,傘刀士兵們沖下斜坡的鏡頭也可以在更加安全的環(huán)境下進(jìn)行拍攝。另外,由于純后期造雨使得前期拍攝無需使用造雨機,航拍無人機和地面攝像機也能拍攝到最清晰的畫面,反倒是給后期工程師的工作創(chuàng)造了便利,是雙贏的選擇。

更大的工作量,其實是出現(xiàn)在了只能晴天拍攝的陰雨天戲份中。

在大疆傳媒公開的一段航拍原始畫面中我們可以發(fā)現(xiàn),劇組雖然進(jìn)行了人工造雨,但拍攝的時候卻是有陽光的大晴天,完全不是電影正片中那種陰暗的效果,這種反差就真的有點顛覆我們圍觀群眾的想象了,就連影片的 DI 制片人王金夯老師也直呼不易:

「它(劇組)是一個下午拍的這場戲,確實這個陽光感挺強的,里面有很多的房子有暖色調(diào),我們就針對航拍素材做一些局部的處理。大概做了 20 多個窗口,一點點去給它壓,做消色處理……」

小編頗感意外的是,這段后期處理空間保留得如此充足的畫面是由大疆 Inspire 2 無人機搭載禪思 X5s 云臺相機拍攝的,而非想象中那些碩大的電影攝像機。禪思 X5s 云臺相機是大疆的一款 M4/3 格式航拍無人機,可以拍攝 5.2K 分辨率的原始格式視頻。小編曾在旅游的時候看見有人用它拍廣告,沒想到連張藝謀征戰(zhàn)威尼斯電影節(jié)的大片都會有它的貢獻(xiàn)。

王金夯老師認(rèn)為他們之所以能在后期將航拍的鏡頭強行變成陰雨天,正是因為禪思 X5s 相機的拍攝素材整體成色保留得非常好,給后期調(diào)色打下了較為扎實的基礎(chǔ),雖然工作較為繁瑣,但并不困難。當(dāng)后期將影片從 5K 素材輸出至 2K 成片時,畫面也變得更加細(xì)膩自然了。

用 3D 建模規(guī)劃航線和鏡頭

電影、動畫、電視劇甚至是 MV 往往都會在實際開機拍攝之前,由專門的分鏡設(shè)計師手繪分鏡手稿,目的是對每個鏡頭的構(gòu)圖、演員動作等要素進(jìn)行前期規(guī)劃,為拍攝起到「說明書」的作用。然而即使有分鏡,實際拍攝中創(chuàng)作人員也需要通過實地考察來確定拍攝地點和運鏡方式。

為了能讓張藝謀導(dǎo)演更輕松地規(guī)劃無人機的拍攝航線,大疆的工程師甚至用上了 3D 建模技術(shù),在電腦中完成航拍預(yù)演,提高拍攝的效率。大疆傳媒航拍總監(jiān)高率表示:

「我們剛剛用‘悟’ 2 做一個簡單的測繪,就是在劇組都收工了之后,把無人機起飛,快速地捕捉一些素材,當(dāng)天晚上回去進(jìn)行一個快速的建模。希望明天這個建模能夠做一些預(yù)演,然后和導(dǎo)演和攝影指導(dǎo)進(jìn)行溝通,會提高工作效率。」

3D 航線規(guī)劃技術(shù)不會直觀地體現(xiàn)在熒幕上,而是以幕后技術(shù)支持的形式,讓導(dǎo)演可以更高效率地創(chuàng)作出自己想要的畫面。在拍攝結(jié)束后跟大疆傳媒航拍團(tuán)隊交流時,張藝謀導(dǎo)演也對未來無人機技術(shù)與電影工業(yè)的結(jié)合提出了自己的設(shè)想:

「未來有無人機,我們的現(xiàn)場可能就不需要那么多人了,不需要那么多重型的設(shè)備以及起重機吊車等等,這些東西調(diào)度起來實在太耗時,大量的時間都在等待,調(diào)動很多人力物力去等待?！?/p>

用無人機這是未來,用無人機去為劇組服務(wù)、去拍攝…… 我覺得十年以后,攝制組拉出去就不再像一個地質(zhì)勘探隊了,出去都像科學(xué)家。

電影工業(yè)高科技頻出,科技創(chuàng)新已進(jìn)入電影大師的視野

從 1978 年開始進(jìn)入北影攝影系學(xué)習(xí),張藝謀導(dǎo)演在創(chuàng)作生涯中體驗過多種角色,創(chuàng)作內(nèi)容橫跨電影、電視劇、文藝晚會、奧運會開幕式。豐富的創(chuàng)作經(jīng)歷讓他可以更加自在地掌控常人難以把握的藝術(shù)風(fēng)格,在創(chuàng)作中展現(xiàn)出更開放的思維。《影》中多種后期處理技術(shù)的調(diào)動還有對航拍的肯定和支持,都充分體現(xiàn)了張藝謀導(dǎo)演積極使用新的技術(shù)提高藝術(shù)創(chuàng)作水平的態(tài)度。

電影工業(yè)正處于技術(shù)與觀眾審美快速變革的時期,即使是身居高位的大師級電影導(dǎo)演,也不乏擁抱新技術(shù)的「極客」。如果說站在電影創(chuàng)新者背后的人才是為藝術(shù)家提供畫筆的人,那么我們也不能忘記 IMAX、索尼、大疆等企業(yè)開發(fā)創(chuàng)新電影技術(shù)所做的努力。正是這些幕后企業(yè)的無數(shù)研發(fā)人員、參與影片拍攝的攝影師、工程師,讓我們有機會在電影院里看到更清晰、更具視覺沖擊力的電影鏡頭。

李安在《比利 · 林恩的中場戰(zhàn)事》上映后曾對媒體說:

「改變?nèi)藗兊牧?xí)慣和顛覆一種文化是非常難的,我的好奇心的確是有點旺盛,但是我已經(jīng)不年輕了,我不愿再等?！?/p>

能在創(chuàng)新領(lǐng)域成就一番事業(yè)的人必定都是好奇心旺盛的人,希望未來能有更多電影創(chuàng)作者加入李安、斯皮爾伯格、卡梅隆、張藝謀的行列,在創(chuàng)作中不斷保持學(xué)習(xí),積極擁抱新技術(shù)。