查龍浩作品：小舞劇《長空》

　　演出時間2016年5月30日 演出地點:北京舞蹈學院

　　在《長空》這一作品中，編導(dǎo)查龍浩有著突出表現(xiàn)蒙古族舞蹈風格性的強烈意識，但卻又將這感性的意識予以理性的呈現(xiàn)?！绊斖胛琛敝信远饲f典雅而不失平易近人的氣質(zhì)，“馬舞”與“筷子舞”中男性豪邁卻也未失細膩之情。舞者的表演像是被有意畫上了一種“刻度”，而正是因為這樣的“限制”才更好的凸顯舞者動作的張弛有度。編導(dǎo)查龍浩在“隨心所欲而不逾矩”的尺度把握中，深刻的體現(xiàn)出蒙古族人民性格中的粗獷與細膩，剛烈與柔韌、豪放與深沉的多元質(zhì)感?！吧偌词嵌唷?，關(guān)注創(chuàng)作中的“度”把握。

　　首先編導(dǎo)對于自己的作品有著明確的定位，《長空》就是要進行職業(yè)化蒙古族的編創(chuàng)。其次，對于題材與內(nèi)容的選擇，編導(dǎo)查龍浩并沒有采取“填充式”，而是運用了“線性”的表現(xiàn)手法以“敬天，敬地，敬祖先”這條清晰的邏輯主線呈現(xiàn)于舞臺，并在每一部分都選取一到兩個具有代表性的舞段來進行敘述和表達。同時，編導(dǎo)查龍浩在舞段的設(shè)置與蒙古族舞蹈動作語匯的篩選上更是加入自己的深刻思考，對于薩滿教祭天文化的凝練、蒙古族老阿媽這一早期母系氏族社會宗教制度中女性長者的隱喻，以及對于蒙古族神話的具象化表達，都是在編導(dǎo)創(chuàng)作過程中，對于傳統(tǒng)與創(chuàng)新之間平衡的把握，這種平衡就是他心中創(chuàng)作的尺度。編導(dǎo)不為花哨的外在形式，而只專注于將他所思所想在作品中講清楚，說明白，簡單有時也蘊含一種極致的復(fù)雜。

　　“風飄飄兮行蒼穹，云渺渺兮歌長空”，其編導(dǎo)查龍浩在探索“度”的形狀與質(zhì)感的過程中就是對職業(yè)化下蒙古舞編創(chuàng)本質(zhì)的“風格性”的充分展現(xiàn)。短短的30分鐘，編導(dǎo)化無形為有形，為我們繪制了一幅人神合一，萬物和諧的唯美圖景。他將舞蹈的起承轉(zhuǎn)合都寓于蒙古舞宗教儀式中，不僅體現(xiàn)著一種儀式的完整性與生命的綜合性，更為我們營造出動態(tài)美與意境美，讓我們在這幅古老而唯美的畫卷中感受著作品的厚度與其所傳遞出的溫度與態(tài)度。他對“度”的實踐與探索就是對于舞蹈藝術(shù)的質(zhì)感與生命的量度的無限追尋。

　　“度”是一個不可言說的概念，對于藝術(shù)來說，它是創(chuàng)作者內(nèi)心的一種度量、一把標尺，而反映到藝術(shù)作品上來，這種“度”的展現(xiàn)卻如此微妙。就像《拉奧孔》與《蒙娜麗莎》中盡顯的“高貴的單純與靜穆的偉大”，無論是將極度痛苦和恐懼化為的輕微嘆氣還是那“似笑非笑”間的神秘，都在恰到好處的“狀態(tài)”中成為一種永恒的極致。于《長空》而言，編導(dǎo)查龍浩以探索創(chuàng)作之“度”，去體味民族之情，舞蹈作品也正如長空一般廣納百川，浩遠深沉。

　　他在探索表演和編創(chuàng)過程中對于“度”的形狀與質(zhì)感探索的同時，更以一顆活潑跳躍的心去探尋生命本真的原貌?！霸谶@虛無縹緲的世間、這浩瀚的宇宙中，你我將終歸一粒粒最微小的塵埃，轉(zhuǎn)瞬即逝，而留下的，唯一尾尾劃破天際的星辰?！币粓鲫P(guān)于“度”的探索與實踐，是否能成為那一尾劃破天際的星辰，只有時間才能告訴我們最真的答案。